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中央美院300余件具象油畫的珍品亮相中華藝術(shù)宮

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2015年04月30日 11:04 相關(guān)案例： 本文標(biāo)簽： 上海墻體廣告

　　上海墻體廣告極具年代感的《夯歌》，是王文彬的結(jié)業(yè)創(chuàng)造。該畫選用輻射式構(gòu)圖體現(xiàn)五女打夯的局面，畫中婦人身體健壯有力，笑臉絢爛。作者選用俯視視角，杰出人物巨大光芒的形象。谷虹帆攝
　　“前史的溫度：中心美術(shù)學(xué)院與我國具象油畫”展覽今日起在中華藝術(shù)宮對大眾敞開。中心美術(shù)學(xué)院在我國的具象油畫開展歷程中具有主要的位置。在不同的前史時期，中心美術(shù)學(xué)院很多聞名油畫家創(chuàng)造了具有明顯年代感的代表著作，反映了我國社會的革新開展和年代文明主潮。
　　本次展覽以中心美術(shù)學(xué)院保藏的20世紀(jì)具象油畫珍品為主體，以及我國美術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、中華藝術(shù)宮等組織和藝術(shù)家的藏品，合計300余件。
　　“具象”表述更具包容性
　　上海墻體廣告展覽主題選用“具象油畫”來代替常用的“寫實(shí)性油畫”的表述方法，策展人殷雙喜解說，“新世紀(jì)以來，我國油畫的開展十分迅速，相貌多樣，傳統(tǒng)的‘寫實(shí)性油畫’的概念外延有了很大拓展，出現(xiàn)了象征性、超寫實(shí)、超現(xiàn)實(shí)等油畫樣態(tài)，給我國油畫的觀察與研討帶來了新的語境和難度，以‘具象繪畫’來表述，更具有包容性和學(xué)術(shù)上的探索性?！?/span>
　　本次展覽是對20世紀(jì)我國具象油畫的一次系統(tǒng)性整理，分為六個部分，分別是新學(xué)啟蒙（1900—1949），國家敘事（1949—1976），本體精研（1977—1999），今世關(guān)心（2000—2014）等。其間近年來剛剛發(fā)現(xiàn)的李叔同著作《半裸女像》、靳尚誼1984年創(chuàng)造的青年年代彭麗媛肖像《青年歌手》等都是不行錯過的展品。
　　不少油畫家與上海有根由
　　展覽的每一個板塊中，都有不少來自上?；蛟谏虾Ｗ鳂I(yè)的油畫家。他們也都與中心美院有直接聯(lián)絡(luò)，比方任教、學(xué)習(xí)或有其他根由。本次展覽的策展助理、中心美院副研討員郭紅梅介紹，與上海有根由的油畫家，要從最早的吳法鼎、李毅士說起。吳法鼎是留法學(xué)藝術(shù)的第一人，曾任教于中心美院的前身北平藝專。他與李毅士組織阿波羅學(xué)會，其時在北京影響十分大，他們同一年從北平藝專到上海任教，本次展覽中就有吳法鼎的《旗裝女人像》，十分珍貴。徐悲鴻是北平藝專的第一任校長，在任院長之前，他也在上海有十分多的學(xué)術(shù)和藝術(shù)活動。
　　許幸之是二十世紀(jì)前期十分稀有的“文明貴族”，他在上海曾導(dǎo)演過轟動一時的《風(fēng)云兒女》。許幸之1919年進(jìn)上海美專，1923年在上海藝術(shù)研討所進(jìn)修，后來任教于中心美院。郭紅梅介紹說，這次展出了許幸之珍貴的三件著作，都是從家族手中借出的，也是第一次展出。俞云階是馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班中僅有的上海學(xué)員，也是其間的代表藝術(shù)家之一，中華藝術(shù)宮還在舉行他的自己畫展。此外，聞名影片導(dǎo)演湯曉丹的兒子湯沐黎也是上海人，他的《霸王別姬》是不行多得的油畫精品。
　　上海使油畫在我國扎了根
　　上海是前期西方油畫扎根我國的主要城市。最早，油畫從澳門登入來到我國，被傳教士作為進(jìn)貢的禮品帶到廣州，再帶到上海，但由于上海人對西方文明有很強(qiáng)的交融交匯才能，就有了土山灣繪畫館。土山灣繪畫館和廣州的外銷畫，為清末民初學(xué)習(xí)和深入研討西方油畫打下深沉根底。后來，很多主要油畫家都是從上海土山灣繪畫館出來的，“油畫與上海有十分深的前史根由，某種含義上說，是上海使得油畫在我國扎了根?！惫t梅說。
　　這次展覽作為中華藝術(shù)宮推出的年度品牌專題性大展“同行——2015美術(shù)館聯(lián)合展”項目之一，旨在聯(lián)合國內(nèi)外聞名策展團(tuán)隊，一起策劃出現(xiàn)大型展覽活動。上海中華藝術(shù)宮館長施大畏以為，這次展覽是一次史無前例的整理和總結(jié)。“可以想見，由這個展覽而產(chǎn)生的深遠(yuǎn)含義和影響，將不只是學(xué)術(shù)上的，還有文明上和精神上的。因研生展，以展促研，展研聯(lián)系，以此推進(jìn)國內(nèi)外館際聯(lián)動，建造聚集世界美術(shù)館資本的機(jī)制與渠道?！敝行拿涝悍揭惨詾?，在打破組織間學(xué)術(shù)壁壘，敞開我國美術(shù)館之間，美術(shù)館與美術(shù)專業(yè)高校之間的協(xié)作模式上，中華藝術(shù)宮走在了前列。

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