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近日，日本真子公主宣布結(jié)婚，并正式脫離皇室。日本宮內(nèi)廳長官西村泰彥將此事登記在 日本皇族戶口本 皇統(tǒng)譜上的照片上傳至網(wǎng)絡(luò)，不少細心的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，西村泰彥所使用的毛筆筆桿上竟清楚地刻有 選毫圓健蘇州湖筆廠 的字樣。

蘇州湖筆廠 在海內(nèi)外意外走紅，有關(guān)蘇州湖筆的消息也引發(fā)廣泛關(guān)注。據(jù)了解，湖筆原產(chǎn)湖州，故名湖筆?？谷諔?zhàn)爭全面爆發(fā)后，大批湖州筆工逃亡并落戶蘇州，從而形成 蘇州湖筆 業(yè)。1958年，蘇州湖筆廠成立。如今，這些筆工都上了年紀，但薪盡火傳，制作湖筆的手藝和匠心，已然在蘇州生根發(fā)芽。

梁尚如：重聚民間 老廠人

梁尚如，今年66歲，是原蘇州湖筆廠的筆工。筆廠改制后，他在 老筆廠 經(jīng)營部的基礎(chǔ)上，創(chuàng)辦了私營蘇州湖筆廠。據(jù)他介紹，廠里每年生產(chǎn)的蘇州湖筆，不少遠銷海外，西村泰彥所使用的 選毫圓健 便是其中之一。

中日建交以來，原蘇州湖筆廠出品的 無上妙品 白鶴展翼 等名筆深受日本書畫界喜愛。1973年廖承志訪日、1979年鄧穎超訪日，蘇州湖筆均被選為禮品贈送日本友人。梁尚如說， 老筆廠 最輝煌的時候有約500名員工，其中不乏一些手藝精湛的老師傅， 當時的副廠長虞宏海，是著名的制筆大師，手藝精湛，為蘇州湖筆的產(chǎn)品創(chuàng)新做出很大的貢獻。同時，虞宏海更善品鑒，中國不少名筆是他當評委選出來的。如今，虞老先生已經(jīng)過世， 老筆廠 還健在的筆工，不少也銷聲匿跡啦。

老筆廠 的制筆車間，現(xiàn)已成了一家餐館。 我們把二十幾位筆工聚在一起，大家在自己家里制作原蘇州湖筆廠的部分產(chǎn)品，然后在 老筆廠 經(jīng)營部的門面房銷售。幾十年來，周圍不少門面房都重新裝修了，但這里的整體布局卻沒變，因為大家想要留住一份記憶。 說話間，梁尚如從抽屜中取出一張信箋。除了抬頭印有 蘇州湖筆廠 字樣外，信箋上并沒有別的字，但梁尚如注視它的神情，仿佛是看到了紙上有萬語千言。

到了該退休的年紀，眼睛又不好，我已經(jīng)很久沒制筆了 梁尚如說，當年聚在一起的筆工，成就了在蘇州發(fā)芽的 湖上生花筆 。

四季輪轉(zhuǎn)，如今風(fēng)中的花瓣，將要被吹散了，但 落紅不是無情物，化作春泥更護花 。

沈文琴，85歲，祖籍湖州善璉，13歲到蘇州跟一位姓楊的老筆工學(xué)制筆。1956年加入蘇州湖筆社，后蘇州湖筆社改為蘇州湖筆廠，沈文琴成為廠里的第一批員工。如今老人年紀大了，一些話說不清了，不少事也記不起了。但當后輩向她請教蘇州湖筆的制作技術(shù)時，她總能娓娓道來，講完之后，還不忘叮囑幾遍 質(zhì)量要好，東西一定要好。

湖筆制作的工序，大致可分為 水活 和 干活 。所謂 水活 ，即 水盆工序 。原本的毛料，經(jīng)過這道工序之后，會被制作成半成品的筆頭。千年來，湖筆工藝的傳統(tǒng)是 女做水盆，男做擇筆 ，蘇州湖筆也不例外。冬天的水盆常常結(jié)冰，長期泡在冷水里，雙手會長凍瘡；夏天，手指有時會被泡爛。從入行到退休，沈文琴的手在水盆里泡了約50個冬夏。

沈文琴的丈夫俞振漢，也是 老筆廠 的筆工。大約在2000年，為了讓手藝傳承下去，夫妻倆在平江路鈕家巷開了一家 沈氏筆莊 。從那時起，沈文琴便開始教授兒媳李芳蘇州湖筆的 水盆工序 。

一晃20年，如今沈文琴已經(jīng)梳不動毛料了，坐在水盆前面的筆工，換成了李芳。記者走進沈氏筆莊時，她正在為毛料 收鋒 ，神情專注，仿佛整個屋子里只有一人、一盆、一把牛骨梳和一撮毛料而已。 一開始是她做，我看；后來她年紀大了，換成我做，她看。如今她走不動了，我有問題依然要請教她。 對于李芳而言，自己制筆水平的提高，離不開婆婆的耐心指導(dǎo)。 沈氏筆莊 之名，就是為了紀念沈文琴。

傳承的火

俞安民： 薪盡火傳 弦歌不輟

1963年，蘇州湖筆廠出品新筆，俞振漢寫信給當時的文聯(lián)主席郭沫若，請他試筆。同年，郭沫若為蘇州湖筆題詩： 湖上生花筆，姑蘇發(fā)一枝。民威代天畏，腐朽出新奇。破壁群龍舞，臨池五鳳飛。欲將天作紙，寫出長征詞。 本就深受文人墨客喜愛的蘇州湖筆一時間更是名聲大噪。俞振漢與沈文琴的兒子俞安民，就是在這一時期出生的。

俞安民今年59歲，擅長因字、因人制筆。他經(jīng)常從名家字畫著手，思考用什么樣的筆能夠達到同樣的效果。前幾天，有位顧客想要一支能夠臨摹米芾字帖的筆。 米芾的字，起筆頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。臨摹應(yīng)選用筆毫較硬的兼毫筆或狼毫筆。 俞安民隨手拿起一支筆，向記者展示， 臨摹之時，有人起筆重，有人起筆輕，制筆的鋒長因人而異。有時根據(jù)用筆者的反饋，要修筆四五次才能達到滿意的效果。 打開燈后，搓、捻、著刀，僅兩三分鐘，俞安民手中筆的筆鋒，便被修得截然不同。

俞安民在修筆

別看俞安民修筆如此嫻熟，但他直到不惑之年，才下定決心跟父親學(xué)習(xí)制筆。 當時老爺子沒有多言，只為我制了支筆，刻 不可一日無此君 。 當記者問起此句何意時，俞安民表示，父親生前未曾告知， 當時我年紀也不小了，老爺子不好意思當面說教，可能希望通過這支筆來囑咐我點什么。 20多年來，俞安民未刻意去琢磨此句具體所指。不經(jīng)意間想起時，細細品味也是 橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同 ?；蛟S俞振漢老先生在制筆之時，也沒想好要說什么，只是留下見仁見智的 匠心 ，讓兒子參悟吧。

匠心 是什么？或許是從父親手中接過那支筆開始，俞安民就再也沒有停止過制筆。而自己手中的筆又要傳給誰？俞安民沒告訴記者，他親制的筆中或有答案。錦盒打開，兩套蘇州湖筆，一套筆桿刻 薪盡火傳 ，一套刻 弦歌不輟 。