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杭文洲的個(gè)人工作室里墻壁擺滿了各種各樣制琴的專用工具。

杭文洲在一塊木材上地繪圖琴身的線框。

描繪琴身嵌線是一個(gè)細(xì)膩工作，既要把握幅度，又要掌握精確度。

刻大提琴的琴頭是應(yīng)用專用工具較多的工藝流程，也是非常費(fèi)勁的工作中。

杭文洲手工制做的大提琴大拇指刨十分精美，可與機(jī)械加工制造的匹敵。

每搞好一把大提琴，杭文洲都提心吊膽地掛起來(lái)，害怕一切閃失，損壞了自身的“心力”。

工作中太累了，杭文洲會(huì)拉一會(huì)兒大提琴放松一下情緒。

10月14日，住在錦湖園的杭文洲在小閣樓里用大提琴拉起《思鄉(xiāng)曲》，那溫文爾雅、柔和、動(dòng)感的音樂(lè)符號(hào)輕輕地滑過(guò)聞?wù)叩男牡住撬類鄣尼尫艍毫Ψ椒ā?/p>

2020年68歲的杭文洲是上海本地人，做為1969年的最終一批下放知青，十七歲便離開故鄉(xiāng)，在青陽(yáng)縣鄉(xiāng)村業(yè)余生活，后被招聘工人來(lái)到銅陵市。這期內(nèi)，杭文洲訓(xùn)練小提琴演奏不輟。由于品質(zhì)好的小提琴價(jià)格比較貴，杭文洲出芽了自己制作大提琴的想法。1993年杭文洲自付到中國(guó)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，師從于傳統(tǒng)樂(lè)器修建造型藝術(shù)權(quán)威專家華天礽教師學(xué)習(xí)培訓(xùn)大提琴的制做。杭文洲干過(guò)銑工、觸碰過(guò)木匠活，仍在加工廠化學(xué)實(shí)驗(yàn)室里做了調(diào)濟(jì)等工作中，坎坷的日常生活歷經(jīng)讓杭文洲累積了豐富多彩的動(dòng)手能力實(shí)際操作工作經(jīng)驗(yàn)，大提琴制做入門很快，大半年后拿出了第一把大提琴。

現(xiàn)如今，退休后的杭文洲醉心于制做大提琴，自身的小閣樓變成他的個(gè)人工作室，平常里“躲到小別墅成一統(tǒng)”，變成“何妨一下樓”的主人家，隔壁鄰居除開能見到匆匆忙忙外出買水果的杭文洲，只有聽見他的家中飛出的大提琴的音樂(lè)聲。 俄羅斯小提琴家雅沙·海菲茨說(shuō)過(guò)，“大提琴無(wú)巔峰可談，持續(xù)有新的高寬比必須攀爬?！焙嘉闹迯奶貏e喜歡小提琴演奏到沉醉在大提琴制做，更是一個(gè)攀爬與挑戰(zhàn)的全過(guò)程。如同一樣是俄羅斯的知名大提琴教育學(xué)家萊奧玻爾德·諾斯說(shuō)的那般，“技術(shù)性完善才談得上造型藝術(shù)。在奠定牢靠的技術(shù)性基本前，不太可能發(fā)展趨勢(shì)真實(shí)的造型藝術(shù)。”杭文洲把對(duì)歌曲的興趣愛好轉(zhuǎn)化成找尋歌曲器材的科學(xué)研究，也更是一個(gè)“技術(shù)性完善”的人到探索造型藝術(shù)的根源。杭文洲善于仿造斯特拉瓦迪里的琴和瓜奈里的琴，又被稱為斯琴和瓜琴，盡管加工工藝早已非常細(xì)致，獲得中國(guó)專業(yè)人士充分肯定，但他自己并不滿意。杭文洲說(shuō)，大提琴既是傳統(tǒng)樂(lè)器，也是工藝品，如今越干越感覺(jué)有缺憾。

把一堆珍貴“木料”授予全新升級(jí)的性命，毫無(wú)疑問(wèn)是振奮人心的有趣的事，殊不知超過(guò)或是自主創(chuàng)新卻難于上青天。因此，杭文洲整日在激動(dòng)與煩惱中擔(dān)心，這類“摧殘”讓杭文洲更為潛心于大提琴的科學(xué)研究，他買來(lái)很多技術(shù)專業(yè)大提琴制做書本學(xué)習(xí)培訓(xùn)，為了更好地一張工程圖紙不斷打磨拋光，花七天時(shí)間手工制作打磨拋光一個(gè)大拇指刨，以一個(gè)“藝術(shù)大師 匠人”的精神實(shí)質(zhì)看待大提琴上的每一個(gè)小構(gòu)件。

很多年來(lái)，杭文洲干了幾十把大提琴如同自身的“小孩”，個(gè)人收藏在家里備加關(guān)愛，他說(shuō)道，琴遇知已始可調(diào)式，難得有情人，難能可貴識(shí)琴人。他說(shuō)道，在找不著極致之途時(shí)，精雕細(xì)琢應(yīng)當(dāng)便是“爬山”的“鎖匙”吧，這也是制琴人對(duì)人生感悟。