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      陳佩秋原是西南聯(lián)大階段的工科生，因喜愛美術(shù)繪畫，再次報名重慶市國立藝專。上世紀50年代后，她專研花鳥魚蟲，取法兩宋，用工筆畫雙勾，賦以重彩，著作具有宋人的蒼勁鮮麗，又有純粹雅潔的情調(diào)，筆端填滿清爽的氣場和性命的魅力，反映更新時期的審美觀。

       年近六旬時，她觸碰了西方藝術(shù)，非常是印象派繪畫的著作。她賞析馬奈、雷諾阿等閃動的色調(diào)和精練確立的畫筆，并參考印象派繪畫，色彩搭配于中華傳統(tǒng)畫上。她晚年時期的青綠山水大多數(shù)用彩墨寫出，開辟了彩墨融合的國畫新風(fēng)系統(tǒng)，并與西方藝術(shù)開展了公平的會話與有自尊的溝通交流。

       佩秋老先生的書法藝術(shù)也是別出心裁，金鉤鐵筆，頗有大家風(fēng)范。她還在我國古書畫鑒定行業(yè)全身心刻苦鉆研，在古書畫鑒定層面擁有獨特的看法。

      佩秋老先生最偏愛蘭草，“佩秋”即源于司馬遷《離騷》：“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭認為佩”；她的字“健碧”，則指蘭草葉片翠綠而健挺，傳送出幽靜的香色。

       佩秋老先生齋號“高華閣”，李商隱有詩云：“鶯啼若有淚，為濕最大花”。她以前說：“我在速寫中獲知，花蕾都是以下往上對外開放，頂部最大的蓓蕾實際上是最終開的。一個學(xué)得本領(lǐng)、做學(xué)問全是這般，必須慢慢的來，不可以急功近利?！北环Q作“臥枕宋元、匯融中西方”的陳佩秋一生歲月，都用在漸漸地的學(xué)習(xí)上。來到八十大齡，她仍在說：“學(xué)而時習(xí)之，不亦說乎。”

“做切切實實的科學(xué)研究，用切切實實的時間，決不將自身的造型藝術(shù)依賴于時尚潮流”，這最后促進佩秋老先生在造型藝術(shù)上明確提出了“美與難”的理想化。陳佩秋覺得，作為一名藝術(shù)大師，其所造就的造型藝術(shù)一要   有創(chuàng)意，二要有難度系數(shù)。“新”指的在造型藝術(shù)上不隨人仰俯，勇于造就；“難”則是藝術(shù)大師差別于非藝術(shù)大師、業(yè)余組藝術(shù)大師的技術(shù)專業(yè)確保。沒有造就，不太可能進到造型藝術(shù)的方面，欠缺專業(yè)能力，則不太可能變成權(quán)威專家。

 陳佩秋不但是字畫高手謝稚柳的人生道路愛人、造型藝術(shù)知心，留有了匹敵“趙管風(fēng)流韻事”的美術(shù)界美談，她自己也是聲聞全國性的字畫和評定大伙兒，是水上美術(shù)界的一面旗幟。