他的寫作心態(tài)十分用心，一絲不茍，每幅畫全是認(rèn)真細(xì)致縝密刻劃入微。仇英畫跡廣為流傳很少，現(xiàn)傳仇英著作，多見后人之模本，皆市井生活偽托之作。
仇英尤長于摹仿。他功底高超，以臨仿南朝名人稿本為多,如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》,前冊若與原著對比,基本上難辯真?zhèn)?。怎么畫關(guān)鍵師承趙伯駒和宋代“院體”畫，青綠山水
和角色故事畫，品牌形象精準(zhǔn)，工細(xì)雅秀，色彩艷麗，含蓄蘊(yùn)藉，色彩清雅，融進(jìn)了文人畫所尊崇的主題風(fēng)格和墨筆樂趣 。
仇英高度重視對歷史題材的描繪和勾勒,消化吸收宋代馬和之及元人手法，遒勁陽剛，特擅摹仿，粉圖黃紙，下筆以假亂真。對于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，不愧古代人，尤擅于用大小不一樣的技法，主要表現(xiàn)不一樣的目標(biāo)，或圓轉(zhuǎn)順暢，或抖動勁利，既長設(shè)色，又善工筆白描。人物模型，精確，歸納力好，品牌形象秀麗，線框順暢，不同于時流的板刻習(xí)慣，直趨宋人室，對之后的尤求、禹之鼎及其清宮手術(shù)仕女畫都是有挺大危害，變成時期仕女圖美麗的楷模,后代評其工筆畫仕女圖，描繪細(xì)致，神採飛舞，
精麗艷逸,為明朝之優(yōu)秀者。優(yōu)秀著作有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等。
仇英的山水國畫多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展趨勢宋代李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)式，綜合性融會貫通前代每家之長，即維持整齊精艷的古典風(fēng)格傳統(tǒng)式，又融進(jìn)了溫文爾雅清爽的趣味性，產(chǎn)生工而不板、研而不甜的新楷模，也有一種水墨山水畫，從李唐設(shè)計風(fēng)格轉(zhuǎn)變而成，有時候作界畫亭臺樓閣，尤其細(xì)膩。常作上林圖，角色、禽鳥、樹林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，掂量而成，可渭繪事之絕地，藝林之勝事。
張丑在《清河書畫舫》中對其點(diǎn)評說：仇英畫“石頭師王維，樹木師李成，角色師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，諸多臻妙”。董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實(shí)父是趙伯駒后身，即文、沈亦沒有盡到其法?！?后續(xù)仇英怎么畫者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。
仇英廣為流傳著作較多，僅
上海博物館就存在二十三幅之多，在其中有六幅有疑問，最具象征性的精典《劍閣圖》，為末期客于鑒賞家項(xiàng)元汴處模仿各代名跡，下筆以假亂真。
連山險絕，崖立如劈，氣魄豪放，人軍馬隊(duì)沿半山腰走動，或隱或現(xiàn)，栩栩如生地勾勒了蜀道行旅之難。北京故宮博物院也是收藏品豐富多彩。最具象征性的《人物山水》冊為工筆畫重色角色仕女畫。共十頁，每張描繪古時候歷史名人和神話故事小故事。
在其中，《竹院品古》，角色衣紋，有點(diǎn)戰(zhàn)筆，仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞》四幅，衣紋線框兼作蘭葉描，合理布局構(gòu)造、樹石等怎么畫，全仿馬和之?！顿F妃曉妝》，《吹簫引鳳》二圖，仕女圖唐妝，品牌形象秀美，衣紋鐵線描，細(xì)勁順暢，怎么畫從五代、宋人傳統(tǒng)式發(fā)展趨勢而成。惟山水畫熱血傳奇手跡很少，北京故宮收有一片雙鉤蘭草散頁，基本上變成孤本。
中國別的歷史博物館也是有一些著作個人收藏，如
天津博物館藏《桃源仙境圖》，幽美靜謐的山河風(fēng)景，裝點(diǎn)以角色，增加了搭景作用之妙。
（這篇完）
