三月底，
安慶市
黃梅戲藝術(shù)劇院演員夏圓圓憑仗
黃梅戲《玉天仙》，取得
上海第29屆白玉蘭戲劇扮演藝術(shù)獎“主角獎”，這是全省
黃梅戲范疇得到的第四個“白玉蘭”獎。此前，《玉天仙》剛剛?cè)〉玫谌龑庙n國戲劇節(jié)“最佳國際劇目獎”、韓國第十四屆光州國際戰(zhàn)爭戲劇節(jié)“最佳劇目獎”“最佳編劇獎”“最佳演員獎”。劇組三個月內(nèi)兩次受邀赴韓國演出，并在中國科大、
浙江大學等高校演出，好評不時。近日，夏圓圓承受了記者專訪。
安徽六安
墻體廣告 小劇場演出“大制造”
《玉天仙》的排演，比擬有戲劇性。夏圓圓引見，《玉天仙》是第一部按小劇場形式排演的
黃梅戲，人員范圍小，臺演出員6人，樂隊6個人?！暗?，我們是依照精品‘大戲’的規(guī)范來打造的：編劇余青峰教師三度取得曹禺劇本獎，同臺的兩位扮演藝術(shù)家黃新德、王琴都是梅花獎得主，導演是國度一級導演江瑤，燈光是由有‘燈光詩人’之稱的周正平教師擔任，國度一級舞美設(shè)計季喬擔任空間設(shè)計，服裝由外型巨匠藍玲擔任，作曲是作曲家陳華慶教師，身段設(shè)計是昆曲名家孔愛萍教師等等?！闭怯捎谶@些名家、大家的參與，才制造、排演出了這一臺《玉天仙》，取得贊譽無數(shù)。
取得白玉蘭獎時，組委會對夏圓圓的引見是：扮相俊美，嗓音清亮，身段漂亮，對本身所飾演的角色體悟很深，一動一靜都在戲中。“貧窮夫妻百事哀”的生活以及對丈夫“怒其不爭”、又“哀其不幸”的豐厚情感，被她以細膩抑制的形體扮演和跌宕動聽的大段唱腔，層次清楚地演繹了出來，中心是一個“怨”字。特別是最后，當被丈夫“重金贖回”后，又遭“馬前潑水”，萬般侮辱，求死而不能的心傷與失望，更被展示得淋漓盡致。夏圓圓在劇中戲份很重，全劇260多句唱詞她要唱180句，不只大量運用了
黃梅戲傳統(tǒng)花腔小調(diào)，以至在表現(xiàn)女主人民憤怒呼吁時還運用了
黃梅戲極少見的高音C，而且熟能生巧，毫不費勁。
無論之前在韓國的演出，還是之后在
合肥和
杭州的演出，《玉天仙》都引發(fā)了極端熱烈的討論。在韓國演出時，一些觀眾被戲中“女主角”打動得流淚。“我覺得，《玉天仙》的意義在于，它既回歸、保存了
黃梅戲藝術(shù)的原汁原味，又恰當?shù)剡\用
現(xiàn)代表現(xiàn)手腕取得了當代觀眾的了解和認同?！?a href="http://www.royaume-de-dieu.net/anhui" target="_blank" style="font-family:'宋體';">
安徽六安
墻體廣告 執(zhí)著追求中的獨立考慮
夏圓圓從小開端學習
黃梅戲，不斷對此充溢了熱忱，“從13歲開端學習、從事
黃梅戲藝術(shù)扮演以來，我從不放棄一次演出時機。劇院把‘女主角’這個重擔交給我時，我十分快樂但是也很忐忑，覺得壓力很大。這部戲從編劇到導演、演員，再到舞美、燈光都是巨匠名家，特別是我們劇院藝術(shù)總監(jiān)黃新德教師，與他同臺演出，壓力最大。作為
黃梅戲圈子里面公認的‘男一號’，黃教師氣場強大，一登臺觀眾的聚焦點全在他身上，像我這種年輕演員壓力就特別大，前輩們就手把手教我體會編劇思想，了解導演企圖，揣摩人物性格?！?br> 夏圓圓說，在這臺戲中，巨匠們不只教她如何把握臺詞上的輕重緩急、唱腔中的平鋪直敘、動作里的漂亮傳神，還讓她領(lǐng)會到他們關(guān)于藝術(shù)執(zhí)著追求的境地，獨立考慮的肉體。
與傳統(tǒng)劇場形式不同，《玉天仙》自創(chuàng)了話劇的扮演手法，一切演員沒有退場、登臺環(huán)節(jié)，全程都在臺上，需求時辰堅持狀態(tài)，同時，演員又要在不同的狀態(tài)中跳進跳出，轉(zhuǎn)換自若，而這一切需求在與觀眾面對面的狀況下完成，水袖是不是同步，眼神是不是到位，與其他演員的配合是不是默契，一點點瑕疵都會被放大，十分考驗演員們的功夫。
另外，全劇有大段獨唱，更需求經(jīng)過情感的表達來塑造一個完整不同于傳統(tǒng)戲里的女主角形象。為此，需求一句一句認真揣摩。為了更好地用戲曲的形體手腕塑造人物，夏圓圓還特地跟隨昆曲扮演名家學習了一段昆曲身段，固然還有一些缺乏，但還是得到了大家的肯定。扮演中，夏圓圓依據(jù)玉天仙的性格采用細膩抑制的表現(xiàn)手法，又配以跌宕動聽的唱腔，比擬真實地傳送出了玉天仙層次豐厚的內(nèi)心世界，非常具有感染力，深深地感動了觀眾們的心。
安徽六安
墻體廣告女士在觀看演出后說:“演員的演技精深，故事情節(jié)跌宕起伏，配樂精巧、臺詞淺顯易懂，人物心情起伏、感情糾葛和矛盾心理表現(xiàn)得自然逼真、感人至深，讓人淚中帶笑、笑中有淚。”
關(guān)于此次的獲獎，夏圓圓表示，馬蘭、韓再芬、吳瓊?cè)?a href="http://www.royaume-de-dieu.net/news-hbhuanggang.html" target="_blank" style="font-family:'宋體';">
黃梅戲名家也都摘取過“白玉蘭”獎，以她們?yōu)榈浞?，她置信“白玉蘭”不是終點，而是新的開端。
在回歸戲曲本體中創(chuàng)新
“《玉天仙》在戲劇界既得到了國內(nèi)專家的認可，也獲得了國際同行的肯定；既收獲了專家的掌聲，又博得了市場的認可，這是對我們劇院在藝術(shù)、市場方面全新探究的肯定。這種探究就是從基本上回歸
黃梅戲的戲曲藝術(shù)的本體，在此根底上，堅持與時期同步伐、以人民為中心，展開藝術(shù)創(chuàng)新，主動照應時期和人民對藝術(shù)的追求?！毕膱A圓說。
事實上，《玉天仙》也充沛表現(xiàn)了這樣的考慮。舞臺上只要簡單的一桌六椅，沒有大制造，沒有過度包裝，但在藝術(shù)高度上卻是追求極致：編劇、導演、舞美、燈光、外型都是國內(nèi)一流巨匠，主要演員黃新德、王琴、董加林等全都是名角大家，特別是這部戲的勝利與該劇作曲家陳華慶密不可分。陳慶華對
黃梅戲傳統(tǒng)聲腔賦予了新的審美特性，為這部戲添加了顏色，他嚴守
黃梅戲傳統(tǒng)的聲腔音樂，大膽創(chuàng)新，運用了
黃梅戲中極少見的高音C，劇中還運用傳統(tǒng)花腔小調(diào)，比方《游春》《道情》中的元素，在保存?zhèn)鹘y(tǒng)
黃梅戲神韻的根底上，又有了變化和創(chuàng)新。同時，早期
黃梅戲“三打七唱”中幫腔的表現(xiàn)方式，以及高腔的運腔古樸等特性，在這部劇中都得到了充沛運用，這些曲調(diào)和唱腔讓演員唱起來瑯瑯上口，流利連接，讓觀眾聽起來親切悠揚，極富感染力。
安徽六安
墻體廣告 同時，整個團隊并沒有地道復古，而是充沛調(diào)動了
現(xiàn)代思想和表現(xiàn)方式。比方，在唱辭中引入了“秀恩愛死得快”等盛行詞，在表現(xiàn)方式上引入了“話劇”的表達方式，以新的方式和內(nèi)容展示古代的故事，讓觀眾在觀看時會更有代入感，也更具欣賞性。
安徽六安
墻體廣告 目前，《玉天仙》曾經(jīng)收到美國、加拿大以及我國臺灣地域的演出約請。
黃梅戲藝術(shù)家黃新德說，經(jīng)過此戲，要找回前輩們在小劇場里爭取觀眾的那份斗志。目前看來，他們的這個探究很勝利，也頗有意義。
