在一百多公里外的
江蘇泰州，兩雙溫慈的眼睛正注視著女兒女婿的生長(zhǎng)。“淮劇皇帝”陳德林曾是舞臺(tái)上一呼百應(yīng)的“流量小生”，妻子黃素萍則為家中摘下了第一朵“白玉蘭”?！缎〕恰废乱徊渴鞘裁?？?jī)啥洹懊坊ā?、五朵“白玉蘭”的淮劇世家如何見(jiàn)證淮劇的發(fā)展？《文藝周刊》記者絡(luò)繹于鹽、泰兩地，與四位淮劇名家對(duì)話，在這個(gè)陰雨連綿的冬日里，打撈起一個(gè)又一個(gè)溫暖閃亮的傳承故事。
江蘇徐州墻體廣告 “老頑童”陳德林：
幾個(gè)尖子哪可以，我小車不倒你只管推
江蘇徐州墻體廣告 開(kāi)口跪！上世紀(jì)八十年代，一段經(jīng)過(guò)陳德林改良后的【生腔小悲調(diào)】——《牙痕記》“十年不見(jiàn)親娘面”唱段，猶如平地炸起驚雷。質(zhì)樸粗暴的淮劇好像變了相貌，淮劇旦角筱（文艷）派的花腔、揚(yáng)劇的特色被融入淮劇小生聲腔中，傳統(tǒng)淮劇生腔的音區(qū)從不超過(guò)七度，一瞬間拉寬到十三度，曲調(diào)峰回路轉(zhuǎn)，音色也柔軟了不少，塑造人物的才能大大增強(qiáng)。一出母子相逢、亦悲亦喜的情感大戲，被陳德林這個(gè)清秀小生演繹得千回百轉(zhuǎn)、感人肺腑，無(wú)意間竟成為陳派唱腔的奠基之作。
江蘇徐州墻體廣告 眼前的陳德林75歲，仍有著當(dāng)家小生的精氣神。滿面紅光，興致高昂，聲如洪鐘，他和妻子黃素萍的溫順?gòu)轨o相對(duì)照，更顯得像個(gè)老頑童。“陳派唱腔是在改革開(kāi)放的大潮中淬煉出來(lái)的！”陳德林思路清晰，“淮劇高亢激越、悲愴熾熱、質(zhì)樸粗暴，曾被老百姓一代代傳唱，但和改革開(kāi)放出現(xiàn)的新鮮事物相比，就有點(diǎn)跟不上潮流，淮劇生腔雖亮卻不美，生腔處于配腔位置，沒(méi)有得到充沛呈現(xiàn)，劇種塑造人物的細(xì)膩度還不夠，這就要改！”
江蘇徐州墻體廣告 陳德林教給淮劇人的真理：創(chuàng)新是戲劇的生命力，博采眾長(zhǎng)是創(chuàng)新的營(yíng)養(yǎng)。改革開(kāi)放后，劇團(tuán)被拋向商場(chǎng)，逼得他在琢磨新戲、打磨“花樣”上下足功夫。陳德林的戲至今看起來(lái)品相十足，熱心的up主們把他的精品唱段編排好，放在網(wǎng)站上供粉絲追更：老戲新編《劉貴成私訪》，陳德林一瞬間是俊美陽(yáng)剛的官生，一瞬間扮成大家閨秀，“顏值非常能打”；《板橋應(yīng)試》搬來(lái)聞名昆曲導(dǎo)演范繼信，趙正芳的作曲雅致又抒情，質(zhì)樸粗暴的淮劇接上了昆曲的高雅和文人氣，“板橋三哭”成為聞名的悲聲絕唱。陳派代表作一出，觀眾對(duì)淮劇的認(rèn)知上限被秒速改寫：“太土太硬”“唱得多動(dòng)得少”那是老調(diào)，淮劇新風(fēng)沁人心脾。
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