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一心一意入畫(huà)境

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2019年12月25日 05:12 相關(guān)案例： 本文標(biāo)簽： 湖南長(zhǎng)沙墻體廣告

　　這是一次次心靈意念表達(dá)的實(shí)踐進(jìn)程，在這個(gè)進(jìn)程中常常會(huì)呈現(xiàn)兩種狀態(tài)；一是不能完全表達(dá)心意，二是在運(yùn)筆進(jìn)程中不斷提升意念，進(jìn)入更高更新的境地。
　　山水畫(huà)家郭熙在《林泉高致》中曾表達(dá)過(guò)這種境地：“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是無(wú)形詩(shī)，……境地已熟，心手已應(yīng)，方能縱橫中度，得心應(yīng)手”。假如不能從天然獲取實(shí)在的情思，訓(xùn)練表達(dá)翰墨技巧，心手相應(yīng)又何從談起？
　　30多年的繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐讓我深深感覺(jué)到繪畫(huà)進(jìn)程的困難和困苦，一起又使我得到了心靈的靜化和意境的提高。這種境地，仿佛詩(shī)畫(huà)美感的體驗(yàn)，一種心存萬(wàn)物的感觸。
　　《唐朝名畫(huà)錄·序》中談到：“揮纖毫之筆，則萬(wàn)類由心”，《歷代名畫(huà)記》中的：“意存筆先，畫(huà)盡意在?！倍颊劦搅撕材c心意的關(guān)系，在這里“心”和“意”都是指美感而言，而且必定它先于美感的體現(xiàn)而存在。
　　我的少年時(shí)代是在湘南的九嶷山區(qū)度過(guò)的，家園美麗的山川景物時(shí)時(shí)刻刻打動(dòng)著我的心，讓我立下做山水畫(huà)家的意念。于是，進(jìn)入大學(xué)開(kāi)端，我選擇了中國(guó)山水畫(huà)探索的路子；山水畫(huà)研習(xí)從北宋范寬的《溪山行旅圖》開(kāi)端，進(jìn)入一種氣勢(shì)磅礴，生意盎然的境地，一起旅游各地名山大川搜集素材，建立“對(duì)景造意，不取繁飾，寫(xiě)山真骨，自為一家”的決心和信心。參加工作后，當(dāng)我把握到北派傳統(tǒng)山水那種博大的氣勢(shì)和傳統(tǒng)點(diǎn)畫(huà)的技法后，又進(jìn)入到南宋馬遠(yuǎn)和夏娃的“馬一角”、“夏半邊”山水藝術(shù)之中，企圖突破北宋相沿成習(xí)的“全景式” 構(gòu)圖，用獨(dú)特的山峰、山脊和山脈部分特寫(xiě)的構(gòu)圖和厚重的翰墨來(lái)達(dá)到一種水墨淋漓，雄奇簡(jiǎn)練，翰墨凝重，意境高雅的現(xiàn)代水墨山水作用。中國(guó)藝術(shù)研討院美術(shù)研討所長(zhǎng)、聞名美術(shù)評(píng)論家水天中看過(guò)咱們?cè)诒本┑囊淮萎?huà)展后曾寫(xiě)到：“石綱、劉鳴、劉應(yīng)雄的水墨畫(huà)多寫(xiě)飛云濃嵐，崗巒重復(fù)的三湘山川。水墨淋漓，蒼潤(rùn)淳厚，使人想起沉怨抑激的屈宋遺韻和“地多雨潦、俗好巫鬼”的楚地風(fēng)致。”湖南長(zhǎng)沙墻體廣告
　　作為長(zhǎng)期生活在江南楚地的山水畫(huà)家，我對(duì)三湘俊美的大山大嶺情有獨(dú)鐘，而南方的山川云水與北方的高坡峻嶺容顏各別。為了杰出地域山水特征，1992年開(kāi)端，我又在五代的董源和巨然的山水中吸取了大量的營(yíng)養(yǎng)，使連綿的崇山蜿蜒爬行，讓天然的山頭圓厚起來(lái)。于是創(chuàng)作了一批《山川系列》，一種天真天然和丘壑煙嵐的江南山川流露而出；風(fēng)雨溪谷，峰巒晦明，皆出自胸臆，追摹天趣，不加巧飾。中央美院教授、聞名美術(shù)評(píng)論家鄒躍進(jìn)曾在《美術(shù)》雜志中評(píng)論到：“劉應(yīng)雄的著作既得北方山水之氣勢(shì)，也不失南方山水之俊美。有些著作的“高光”處理，既有很強(qiáng)的方式感，也寫(xiě)出了山水的動(dòng)勢(shì)，使人想起偉大領(lǐng)袖毛澤東“山舞銀蛇”的詩(shī)句?！?a href="http://www.royaume-de-dieu.net/hunan" target="_blank" style="font-family:'宋體';">湖南長(zhǎng)沙墻體廣告
　　為了將自己的著作提升到更高的境地，盡幾年來(lái)，我在研討中外美術(shù)理論的一起，還博覽了西方歷代繪畫(huà)大師的著作。在達(dá)芬奇、丟勒的幾何構(gòu)成，倫勃朗和印象派畫(huà)家的光影運(yùn)用、塞尚和凡高的顏色以及畢加索的立體變形中得到了不少的啟迪，特別是將倫勃朗戲劇性的聚光和凡高向日葵的顏色運(yùn)用到山水的山峰、山脊和山脈部分特寫(xiě)上，使新近創(chuàng)作的一批山水系列畫(huà)面產(chǎn)生出一種獨(dú)特的藝術(shù)作用和激烈的視覺(jué)沖擊力。由于全神貫注追蹤中國(guó)山水歷代大師，不斷吸收西方繪畫(huà)藝術(shù)精華，才形成了自己特有的山水藝術(shù)面貌和言語(yǔ)。這些著作引起了美術(shù)界和文學(xué)界評(píng)論家們高度的重視。湖南長(zhǎng)沙墻體廣告
　　湖南省作家協(xié)會(huì)副主席、聞名作家聶鑫森看完我盡兩年創(chuàng)作的山水畫(huà)著作后寫(xiě)到：“山水畫(huà)的文明符號(hào)是最深?yuàn)W的，“咫尺萬(wàn)里”，勾皺點(diǎn)染，皆有禪機(jī)。故我讀先生之畫(huà)，只能談點(diǎn)感觸，自是淺陋。第一，我喜愛(ài)你的山水畫(huà)，下筆雄健，似乎“粗頭亂服”，卻頗具神韻，并不太著眼于細(xì)部的描繪，考究整體的氣勢(shì)與格式，靜謐而不枯寂，內(nèi)里有一種歡喜的情緒在跳動(dòng)。其二，你吸取了許多西畫(huà)的體現(xiàn)手法，考究光與影的改變，層次感很強(qiáng)，有很強(qiáng)的觀賞性。第三，你的畫(huà)，很飽滿，從布局到翰墨，皆如此，有一種陽(yáng)剛之氣布滿其中，讓人震憾。其四，當(dāng)代山水畫(huà)多以翰墨描繪山形水勢(shì)，多疏忽文學(xué)性的表述，也就是題款，歷代的山水畫(huà)名作中，不少人是注重題款的，如石濤諸公，往往能見(jiàn)出畫(huà)家的胸襟氣量，先生如能在此上作些努力，是否會(huì)如虎添翼呢？”。湖南長(zhǎng)沙墻體廣告
　　許多的評(píng)論家、教師和朋友們對(duì)我的著作給予了真摯的鼓勵(lì)和批評(píng)，表達(dá)了他們對(duì)我的關(guān)愛(ài)，這些關(guān)愛(ài)不僅讓我感謝，更讓我的心靈得到提升，讓我的著作意境再一次提高。湖南長(zhǎng)沙墻體廣告

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