近年來，中國的民族器樂舞臺上一股浮夸的演奏民風(fēng)似乎越來越盛。筆者在最近所見的幾場民樂音樂會中感受尤深，一是由于參演者多為我國一流音樂院校的先生或?qū)W生、種種獎項(xiàng)的獲得者，一定程度上代表著中國民族器樂演奏水平的較高水準(zhǔn)和未來走向；二是由于片面演奏者在演奏民族器樂時(shí)用力過猛的浮夸演技著實(shí)“辣眼睛”，讓人不忍直視。
湖北大冶
墻體廣告 這種在民樂演奏時(shí)的銳意大幅度肢體動作并非個體現(xiàn)象，曾經(jīng)成為中國民樂演奏舞臺上的一種“常見病”。似乎頭不甩一甩，身子不晃三晃，肩膀不抖一抖，就不及以闡揚(yáng)內(nèi)心情感的放誕，有些已成為一種毫無須要的程式化“起范兒”。臺上的演奏者不停給本人“加戲”，臺下的筆者卻只敢閉著眼睛聽，一睜眼就“跳戲”，好好的一曲《昭君出塞》，技巧方面可圈可點(diǎn)，卻因浮夸的肢體表演破壞了整體美感，毫無婉約古典氣質(zhì)，活脫一個梅超風(fēng)，何處另有一點(diǎn)兒明妃的影子？
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墻體廣告 每每看到這樣的民樂表演，都感覺是將好端端的一個青衣閨秀，強(qiáng)行濃妝艷抹，毀其清麗，劈面而來盡是滔滔的風(fēng)塵氣息，令人既恨且痛。而當(dāng)前在中國有器樂表演專業(yè)的各大院團(tuán)、高校中，這種情況并不少見。且若先生持有此種表演審美，學(xué)生就會有樣學(xué)樣。先生指導(dǎo)學(xué)生，學(xué)生模仿先生。乃至有的先生會在講授時(shí)特地指導(dǎo)學(xué)生“若何豐富肢體語言”，要“拉開架勢”，而這樣教育出來的學(xué)生畢業(yè)后也大多數(shù)會成為一名先生，若再以同樣的審美教導(dǎo)本人的學(xué)生，云云代代傳遞，則民族器樂危矣！
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墻體廣告 與此比較的是另一名二胡資深傳授、演奏家，含蓄內(nèi)斂，沒有多余的假動作，專一向內(nèi)，只在須要時(shí)由樂弓牽引身材自然而動，演奏者和音樂渾然融為一處，猶如武俠小說中的人劍合一，那一刻音樂廳內(nèi)只剩下音樂和觀眾，沒有任何煩擾觀眾欣賞的矯揉造作，也沒有誰會由于演奏者的某個行為而從音樂中分神。逐漸地，臺登場下也融為一處，只剩下二胡的深淺吟唱回蕩在空中。樂聲細(xì)微處如羽毛輕撫心弦，一曲《二泉映月》在若無其事中便控制了全場觀眾的呼吸。一曲終了，演奏者方從音樂中“析出”，謙謙向觀眾致意，掌聲雷動。這兩種徹底不同樣式的演奏者恰巧同臺演出，上下立現(xiàn)。顯然，后者看似“若無其事”，卻蘊(yùn)無窮氣焰于內(nèi)，展現(xiàn)了真正高級的器樂演奏之美。
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