隨同著第五屆中國書法蘭亭獎評獎結(jié)果在
浙江紹興發(fā)布，唐永平，這位出生于乾縣的青年書法家又一次榮獲中國書法蘭亭獎佳作獎入展，這對
咸陽書法界來說是一件幸事。此前，他曾榮獲第三屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎提名獎、第四屆中國書法蘭亭獎佳作獎入展。
陜西西安墻體廣告 中國書法蘭亭獎是中共中央宣傳部批準，中國文聯(lián)和中國書法家協(xié)會結(jié)合主辦的全國綜合性書法專業(yè)獎項，是授予在書法藝術(shù)創(chuàng)作、理論研討、書法教育、編輯出版等范疇有嚴重成就和突出奉獻的書法家、書法理論家、書法教育家和書法工作者的最高獎項和最高榮譽。
2009年，唐永平參與第三屆中國書法蘭亭獎，參賽作品數(shù)量到達5900多件，為歷屆之最，面對全國高程度的參賽作品，他靠著睿智和氣度，選用行草書，以墨法淋漓盡致之美，古樸自然之神情，取得藝術(shù)獎提名獎。2012年，唐永平的草書作品取得了第四屆中國書法蘭亭獎佳作獎入展，同年取得全國行草書優(yōu)秀作品獎（最高獎）。
陜西西安墻體廣告 近日，我再一次走進唐永平工作室，探求這位青年書法家作品的魅力……
在法古創(chuàng)新中
構(gòu)成本人的作風
在唐永平工作室，我感悟到了其書法藝術(shù)的精深。他善用線性的變化，橫縱交織，點線成面，將字形變化與意態(tài)多元化分離起來，酣暢不失法度，行云流水地表現(xiàn)出來。我既感佩其古典法度的精嚴，又體味其
現(xiàn)代情懷的意趣。
唐永平書法作品的優(yōu)點是“正”。正得有骨有肉，正得有力度。書法是尋“正”之路，找己之幽，灼照肉體，蘊虛于實。說“正”容易，做“正”很難，弄出點個性，找一些歪門邪道來顯現(xiàn)特征很容易，但要在書法的正途上立根下勢，弄出本人的景色出來，太難！好在唐永平除了本人書風的正之外，更多的是在剛正的書風中生發(fā)出了本人的肉體，大開大合有正骨，盤旋蕩漾運真功。能從一條正路上打拼出來的書法家，其蘊藏著后發(fā)優(yōu)勢和潛力。
長時間悉心臨摹與付諸創(chuàng)作，不只使他的學識、審美情味及思想境地逐漸得到提升，書法作品也一步步成熟。
直到如今，他在創(chuàng)作每一幅書法作品時，依然錦上添花，從不讓有一點點瑕疵的作品出手。在備戰(zhàn)第五屆蘭亭獎創(chuàng)作中，唐永平從2014年6月份起，每天準備一刀八尺宣紙，一個人在工作室里，用筆墨和宣紙長時間重復對話。他每寫畢一張，都要找出其中的缺乏，以備下一張停止改良和完善，一連寫了數(shù)張，重復比照剖析，最終才肯定了一幅參賽作品。
陜西西安墻體廣告 在瀟灑飄逸中
顯露出力氣和質(zhì)感
唐永平的草書作品以勢見長，這種勢不只有一種瀟灑飄逸的美感，而且有一種力透紙背的力氣，給人以極強的視覺沖擊力。
在唐永平的身上有一種潛能，一種覺得，最主要的是他可以用筆寫出本人激情的一面，也能寫出很理性的一面。功底、性情、覺得和揮毫之間放逸的肉體，構(gòu)成了書法的整體風貌，能張能弛，能逸能動，能收能放，能變能守，這是多年書法修煉的正果。
當今的行草，大家看的不完整是功夫，而是在厚實傳統(tǒng)根底上的出彩、變通、氣勢，書家對傳統(tǒng)的化解與重鑄的才能。他的行草，筆情墨趣都很豐厚，從二王、米芾、王鐸過來，但又能相融很多，偶然的隸意簡札又能為整個作品帶來一種調(diào)和與生動。他的書寫連續(xù)隨筆鋒翻轉(zhuǎn)，運筆速度的快慢產(chǎn)生了濃淡干濕的無量變化，筆法與墨法相生相發(fā)，給人一種“干裂秋風，潤含春雨”的美感。
唐永平將他的才情與傳統(tǒng)分離得很好，狂放而又適度的抒情，細膩而充溢質(zhì)感的線條，濃淡干濕的行氣，規(guī)劃的張力與調(diào)和，表現(xiàn)了他對傳統(tǒng)技法的熟諳水平。唐永平正是分離創(chuàng)作理論法，在草書創(chuàng)作中筆法取張瑞圖的翻折和大王的絞轉(zhuǎn)，結(jié)體橫勢取張法，縱勢取蘇黃，墨法極盡變化，間用漲墨。整幅氣息取明高傲堂大軸的淋漓暢快、變化無常，點畫精密處小字放大，使全篇不乏魏晉風姿，張旭大氣之美。
在蕩氣回腸中
彌漫自然之美
唐永平的作品，總是給人以美的享用，這種美感不只僅限于視覺的愉悅和享用，而且沁人心脾。
書法過去不以為是藝術(shù)，是美術(shù)的附類，而當我們把書法作為一種獨立的藝術(shù)時，和一切藝術(shù)的同一性就是覺得。覺得是很復雜的，但也是有其共性，在傳統(tǒng)的背景中寫出獨立的覺得，這是當下書法與我們?nèi)怏w聯(lián)絡的一個主軸。唐永平的覺得真實是很好，是質(zhì)感的，是一種很好的控制力與很好的迸發(fā)力分離在一體的。
陜西西安墻體廣告 他的優(yōu)勢是能把對傳統(tǒng)的學習生發(fā)出本人的覺得出來。把傳統(tǒng)的學習、繼承生發(fā)成本人的東西，這在某種水平是一種天賦，也是對傳統(tǒng)的深化所帶來的必然的結(jié)果。傳統(tǒng)的鏈條就是后人在對前人繼承的根底上不時地探求，不時地創(chuàng)新技理統(tǒng)一，依理而行，走正確書法道路。
唐永平經(jīng)常在技術(shù)層面考慮的同時，學會對“美”深思。他講，在看似寫得精到的技術(shù)下面，其實躲藏著一種困惑，只要帖碑交融才是一種處理問題的辦法和戰(zhàn)略。
有時坐下來漸漸地觀賞他的書法集，讓人從中能夠領(lǐng)略到，他的書法好像散文詩普通美。感情火熱地傾吐著漂亮世界——在沒有生命的宣紙上降生靈氣和生機。細看每一幅作品讓人回味蕩漾，情愫意發(fā)。到達意氣相聚、神不外散；氣脈貫穿，揖讓相映的藝術(shù)境地。時而以筆勢的延鋒承上引下，時而以急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現(xiàn)出動態(tài)美。他的行草詮釋了水墨的張力，經(jīng)過水墨的滋養(yǎng)，讓觀賞者的思緒隨古老幽雅的旋律，不時地撞擊著人們對草書藝術(shù)的崇拜和沉思，窺探其靈動不羈的思想，曠達瀟灑的胸懷，沉著淡定的人生觀，可以感悟一份透徹的自然之美，一種率性的漠然情懷，一份超乎世外的書卷之氣。
唐永平草書為何有如此順暢之美？我以為和唐永平把握草書的嫻熟功夫是分不開的。因而，起筆就如珠走盤，無拘無束而不逸出。在用墨上也多有變化，枯燥濃淡交織其中，調(diào)理巧妙，此躁彼潤，起伏交替，生動之趣流過全篇，令人覺得如風驟起，吹動一池秋水，波光瀲滟。
固然獲得了一定的成就，但唐永平的目的更高。他說，還須鍥而不舍做人、做學問，以研究書法理論為主，同時涉獵古典詩詞、美學論著等，要多讀書，強化傳統(tǒng)文化涵養(yǎng)，在不時地肯定與否認之中認可自我，交融古今審美作風，為推進中國傳統(tǒng)藝術(shù)書法傳播和開展，提升全民素質(zhì)作出不懈努力。
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