經(jīng)典翻拍是影視業(yè)一直都存在的現(xiàn)象，許多經(jīng)典乃至被翻拍數(shù)十次，由于自帶論題和流量，具有廣泛的群觀眾根底，天然的就會取得不少粉絲，而且由于較少的創(chuàng)形成本和宣傳成本，讓許多影視團隊對翻拍經(jīng)典趨之若鶩。其間不乏有逾越原著經(jīng)典的精品，可是也有不少經(jīng)典翻拍泯然世人。經(jīng)典翻拍從實質(zhì)上來看是藝術(shù)創(chuàng)造的立異，怎么搞好經(jīng)典翻拍做好藝術(shù)立異，是需求深入考慮的問題。
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翻牌經(jīng)典有杰出群眾根底，可是也應(yīng)該看到原有珠玉在前，本就對經(jīng)典翻拍樹起較高標(biāo)準(zhǔn)，影視著作再創(chuàng)造能否取得突破成為一道難題，這就需求影視創(chuàng)造團隊，藝術(shù)表演者，乃至是咱們觀眾本身都要用心去琢磨影視著作，使之得到精力提高，實現(xiàn)藝術(shù)提高。
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藝術(shù)立異還需創(chuàng)造者多一分敬畏之心。創(chuàng)造者可以說是一部影視著作的核心，在一部著作中，咱們看到的不少情節(jié)是融入了創(chuàng)造者其時的思維，假如一味追逐熱點、投合商場、消費情懷，將影視著作當(dāng)做逐利的“搖錢樹”，然后拋棄對著作質(zhì)量、價值的據(jù)守，不只會透支觀眾信任，也會對著作創(chuàng)造形成損傷。這就需求創(chuàng)造者在創(chuàng)造時對筆下的著作多一分敬畏之心，多一些情感，加入契合時代的主流價值，注入契合故事發(fā)展的情節(jié)，安排契合邏輯常識的內(nèi)容，少一些順理成章、搜奇獵艷，營造杰出的創(chuàng)造風(fēng)向，防止劣幣逐良幣的現(xiàn)象。
藝術(shù)立異更加檢測藝術(shù)表演者整體素質(zhì)。藝術(shù)表演者是影視著作的魂靈所在，一部著作的好
湖南益陽墻體廣告與壞，除掉劇本，表演者是關(guān)鍵，這十分檢測表演者的功底，需求表演者更加仔細琢磨細節(jié)，領(lǐng)會人物情感，用心、用情、刻苦詮釋人物、詮釋著作，使觀眾取得較強的代入感，而不是表情、表演浮夸到讓觀眾只想快進才能看完，盡管贏得曝光率但畢竟經(jīng)不起琢磨，不能取得觀眾和商場的長久認(rèn)可，可以說一個好劇作和優(yōu)秀的藝術(shù)表演者，是相得益彰的聯(lián)系，缺一不可。
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觀眾是最好的閱卷人。任何一部影視著作只需上映，就會有觀眾觀看，收視率、觀眾點評往往是電視著作好壞的最好詮釋，盡管會有為了賺流量，高收視率而投合觀眾口味的特別設(shè)定，但“日久見人心”“來日方長”自帶甄別成效，好的影視著作畢竟能留在觀眾心中，并被一次次翻看。就像沒有營養(yǎng)的垃圾食品雖會讓味蕾得到一時滿意，但人們最終要回歸到餐桌上，吃上營養(yǎng)可口一碗粥、一道菜。可以說，觀眾能夠倒逼影視創(chuàng)造習(xí)尚不斷向好，這就要求廣大觀眾多一些真實評論，建立正確的觀影取向。
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立異是文藝的生命，所謂“詩文隨世運，無日不趨新”，抓好經(jīng)典著作自帶的優(yōu)勢，不讓影視再創(chuàng)造淪為東施效顰的談資，需求藝術(shù)創(chuàng)造者、文藝表演者、廣大觀眾朋友共同努力不斷探究。
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