面塑，俗稱“捏面人”，便是以小麥粉和糯米粉為主料，參加不同色彩，然后用手或是簡(jiǎn)單工具，捏制出各種動(dòng)物或是人物造型的一門陳舊手藝。便是這么一門名不見經(jīng)傳的小手藝，有人把它做到了極致。她便是
天津市的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人王玓。
與詼諧、豪爽的
天津人不同，王玓像個(gè)溫婉的江南女子，如同她著作中的高雅仕女。
面塑生計(jì)：愛上了，便是一輩子
王玓在少年時(shí)期就現(xiàn)已閃現(xiàn)出了繪畫與手藝的天然稟賦。那時(shí)的
天津年味兒尚濃。每逢春節(jié)，奶奶都會(huì)用面做出各色乖萌寵物，這讓她愛上了面塑。再稍大些，她認(rèn)識(shí)了一個(gè)專門在
天津做面人的手藝人，從此便迷上了這門手藝。后來，高中畢業(yè)的她插隊(duì)去了
河北景縣，一待便是六年。每逢看到當(dāng)?shù)貗D女做棗花、捏面人時(shí)，她的手心都會(huì)癢癢?？此郯桶偷淖藨B(tài)，大媽便遞給她一團(tuán)面。沒想到她捏出來的白毛女、赤色娘子軍，個(gè)個(gè)栩栩如生。這時(shí)大媽們才發(fā)現(xiàn)是自己小瞧了這個(gè)城里來的姑娘。
“文革”結(jié)束后，王玓回到
天津一家
醫(yī)院作業(yè)。作業(yè)之余，她又開始用面捏塑自己喜愛的仕女、飛天。在搭檔們的眼中，她的手能夠捏塑各種東西，無所不能，有時(shí)單位還會(huì)購(gòu)買她的著作作為贈(zèng)送外賓的禮物。
1987年，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者馮驥才先生發(fā)現(xiàn)了王玓，并建議她在
天津藝術(shù)博物館舉行一場(chǎng)自己的面塑展?！捌鋾r(shí)真的很害怕，就憂慮前來觀賞的專家說自己的著作天真?！敝两裾f起此事，咱們?nèi)匀荒芨杏X到她心里的忐忑。展覽效果非常好，她的著作不僅遭到來自各方的好評(píng)，而且圈粉很多，這進(jìn)一步增強(qiáng)了王玓做好面塑的決計(jì)。
前幾年，王玓退休了，更是一門心思地扎進(jìn)了面塑創(chuàng)造中。她在帶徒的同時(shí)，還先后出訪了德國(guó)、丹麥、瑞典、美國(guó)、新加坡、秘魯、澳大利亞，將我國(guó)的面塑藝術(shù)帶到了國(guó)際各地。2001年，她的面塑被“首屆我國(guó)(
天津)民間藝術(shù)精品博覽會(huì)”評(píng)為
天津民間藝術(shù)“新三絕”之一，小手藝總算登上了“大雅之堂”。
仕女情緣：精工細(xì)作，向經(jīng)典問候
王玓的面塑多是仕女或古裝美女。她解釋，這一方面與自己的性格以及審美取向有關(guān)——她喜愛古代賢淑、柔弱的美女，另一方面也與她從小就喜愛劉繼卣的古裝連環(huán)畫及楊柳青傳統(tǒng)年畫有關(guān)。
王玓說，自己中學(xué)時(shí)代便是劉先生的“粉絲”，經(jīng)常一放學(xué)就跑到馬路角落的書店，翻看劉先生的連環(huán)畫，并把本就不多的零花錢都拿來購(gòu)買她喜愛的連環(huán)畫。后來書店老板每次進(jìn)新書，都會(huì)特別給她留上一本。
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色彩上，柳樹青年畫對(duì)她的影響也是顯而易見的。柳樹青年畫在用色上，絕不是大紅大綠，而是在各種純色的基礎(chǔ)上加白。比如在大紅中加白變成粉紅，在大綠中加白變成粉綠，在大藍(lán)中加白變成粉藍(lán)，而這種粉嫩粉嫩的色彩，更像是江南的風(fēng)格。造成這種審美取向的直接原因是，今日咱們看到的“
天津人”，其實(shí)并不是真實(shí)的
天津土著，而是600多年前隨明王朝北上，并駐扎在
天津一帶的
安徽人。跟著他們的到來，南邊的審美也隨之傳入
天津。這種懸殊的南邊文化在
天津開展變化，表現(xiàn)在柳樹青年畫上，便是各種粉嫩色彩的使用。你看王玓在表現(xiàn)仕女衣著時(shí)所用色彩，或水綠，或水紅，無一不反映出南邊設(shè)色對(duì)她的影響。
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其實(shí)，敦煌巖畫也給王玓的創(chuàng)造帶來過不少的靈感。四十多年前，她去看望遠(yuǎn)在
甘肅的姐姐時(shí)，拉著姐姐去了趟敦煌。她告訴我，那次旅行大開眼界。飄逸輕盈的飛天，令她如醉如癡，久久不肯離去。在那一刻她就立誓，有朝一日，她一定要把這些大氣靈動(dòng)的藝術(shù)形象，通過自己的面塑表現(xiàn)出來。
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1988年，王玓創(chuàng)造出《飛天》，圓了自己的敦煌夢(mèng)。
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技藝創(chuàng)新：研制新配方，帶來新突破
面塑本是吃食，傳統(tǒng)用料便是糯米粉和小麥粉按一定份額調(diào)制而成。地域不同，調(diào)制份額亦不同，因而各地面塑的用料會(huì)略有差異。跟著面塑藝術(shù)化進(jìn)程的加速，資料易腐、色塊凝結(jié)等問題漸漸顯露出來，傳統(tǒng)配方現(xiàn)已成為影響面塑藝術(shù)開展的一只“絆腳石”。因而，研制新配料，便成了各地面塑藝人們必須要考慮的一個(gè)問題。
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王玓開始使用的配方保存時(shí)間短，對(duì)皮膚也有影響。后來，通過重復(fù)試驗(yàn)，她總算找到了歸于自己的配方，并一向沿用至今。
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在顏料的挑選上，王玓也有自己的想法。在面塑用色上，以
廣告色代替丙烯顏料是她的改革要點(diǎn)。
捏仕女，對(duì)人物肌膚的質(zhì)感有著極高的要求。一般來說，人物的臉色是由紅、黃、白三種色彩分配而成，色彩太紅會(huì)像關(guān)公，色彩太黃會(huì)像病秧子，而色彩太白又會(huì)像僵尸。所以，調(diào)制出吹彈可破的肌膚質(zhì)感，便成了王玓追求的下一個(gè)方針。
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馮驥才先生曾說：“一個(gè)真實(shí)的藝術(shù)家，他只要來到這個(gè)世上，總會(huì)給這個(gè)國(guó)際帶來點(diǎn)什么。比如曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》，便帶來了賈寶玉、薛寶釵、林黛玉、劉姥姥那么一大群人。曹雪芹雖然走了，但這些人還留在這個(gè)世上，他們的存在，讓咱們看懂了許多事情。”
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同樣，作為面塑藝術(shù)家，王玓來到這個(gè)世上，也給咱們帶來了一大群人，一群絕世無雙的仕女，一群不染纖塵的佳人。她們的美麗，她們的安靜，她們的脫俗，現(xiàn)已讓咱們賞心悅目，讓咱們能在嘈雜喧囂的國(guó)際中安靜下來，這不是現(xiàn)已很好了么？
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