暑期檔《哪吒之魔童降世》以一己之力“燙燃”整個檔期，同類影片很難蓋過《哪吒》的風頭，如前不久上映的《憤怒的小鳥2》就沒能連續(xù)前作的票房數字。上周末呈現了一部與《哪吒》畫風徹底不同的動畫，便是《昆蟲總動員2——來自遠方的后援軍》（后簡稱《昆蟲總動員2》）。這部
河南開封墻體廣告帶有共同法式風格的電影，上一部曾在2014年收割近3000萬元的票房，在當年的動畫電影里實屬不易。5年后續(xù)集誕生，仍由原班人馬打造，保留了第一部的法式浪漫與詼諧，并沒有墮入好萊塢動畫的模式化和市場習以為常的寵物“賣萌”套路。至截稿前，該片以不到3%的排片占比在競賽尤為劇烈的檔期環(huán)境中獲得千萬票房，特別是豆瓣評分再次得到了8.2分，成為新映影片中口碑最好的一部。新京報記者獨家專訪《昆蟲總動員2》導演海琳·吉羅與托馬斯·紹博，請他們敘述影片拍照幕后故事。
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風 格
放棄對白而不影響觀感
《昆蟲總動員》系列從2003年的動畫劇集開端就確立了自己的風格，這個影視IP深受動物紀錄片風格的啟示，現在電影里的首要人物，都出自2002年問世的《微觀小國際》短片系列，而這部被稱為“昆蟲國際百科全書”的劇集，在法國電視臺播出后發(fā)明了萬人空巷的收視奇觀，也被包括我國中央電視臺等100多個國家的電視臺引入。
2013年，歷經五年制造、耗資2億人民幣制造的第一部《昆蟲總動員》連續(xù)了實景拍照和電腦技能結合的道路，該片先后登頂法國、瑞士、波蘭等國的周冠軍票房，還成為愷撒獎最佳動畫片。
它特別防止了讓昆蟲們開口“說人話”的套路，改走“默片”道路，讓習慣了“有聲電影”的觀眾大開眼界，從頭意識到早期電影傳統(tǒng)里對視覺言語的推崇和考究。此次，《昆蟲總動員2》持續(xù)堅持這一風格，依托對昆蟲們的動作設計推進情節(jié)與完成敘事。主創(chuàng)們進一步推進了技能水平。“咱們的目標是用最天然的方法混合拍照技能，使用實拍鏡頭、拍攝棚內建模以及計算機生成圖像之間的過渡呈現出無縫聯接的作用，必須要讓觀眾全神投入到這個夢幻的昆蟲國際?！痹撓盗袆赢嫷膶а莺Ａ铡ぜ_告知記者，她和聯合導演托馬斯·紹博除了是作業(yè)上的合作伙伴，仍是一對夫婦，而這部關于成長、告別、別離和勇氣的續(xù)集，被他們視為送給女兒的禮物。盡管影片沒有對白，但完成了零觀影門檻，對外國觀眾和識字不多的兒童觀眾特別友好。
創(chuàng) 意
寫實根底上進行擬人方法
一部以昆蟲為主角的電影是風險的，在眾多以動物為主角的影片中，將人類作為背景，必須在各個層面注入構思，否則會讓影片地步為難。以昆蟲為主角，太寫實了會失了心愛，太卡通了又落入俗套。在昆蟲的形象設計上，影片找到了相對平衡的創(chuàng)作方法，其他一切都和實際中的昆蟲別無二致，但制造團隊專門為昆蟲們打造了水汪汪的大眼睛，令所有昆蟲都呈現出呆萌心愛狀，特別是一雙大眼睛的黑毛球成為這部電影中的人氣冠軍。
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因為實際中人類的眼睛無法洞察一切，纖細的地方往往是人們面對的盲區(qū)，這也恰好為影片供給了可供發(fā)揮幻想的空間。在第一部中就有許多讓人驚喜的構思，例如螞蟻將觸角作為天線進行無線電通訊，這種結合了
現代科技的小詼諧都是法國人的共同幻想力。這一部中，人類國際中十分細小的東西，到了微觀國際則成了“龐然大物”：比方瓢蟲看到毛毛蟲的“蟲王”，有一種人類看到大象的既視感；小朋友玩的帆船模型成了昆蟲們的“航天飛船”，能夠載著它們翱翔。昆蟲外表的透明質感表現出了影片特效技能的提升。七星瓢蟲的翅膀、螳螂的身體等都有透亮作用，吉羅透露，這種透亮作用的技能至今只在兩部電影中使用過：《昆蟲總動員2》和迪士尼的《海洋奇緣》。
●關鍵詞解析
去擬人化
《昆蟲總動員2》與其他動畫（包括迪士尼動畫）之間存在顯著差異，除了制造方法，在預算上能夠說相差了20倍。最重要的是，咱們盡可能防止擬人化，比方昆蟲人物是不會說人類言語、不會皺眉，也不會像其他CG動畫那樣使用人類人物原型。咱們在測驗中性表達，人物沒有過度動畫化，在這個根底下情境和局面調度就成為情緒的首要載體，在創(chuàng)作中咱們受“庫勒雪夫作用”的啟示（當同一面部表情的畫面，配以不同的畫面，就能發(fā)生不同的情感作用，讓觀眾以不同的方法解讀人物的情緒，即便面部表情保持不變）盡量防止瘋狂的“蒙太奇”。
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伴奏
由87人組成的法國交響樂團為這部動畫特別演奏了伴奏，相較前作，這一部更具音樂性。全片創(chuàng)作了一個多小時的音樂，伴奏量很大。全片都圍繞著主旋律，依據事情做功能性的調整和表達。這部電影的伴奏是來敘述故事的，而不是處于伴奏這樣的從屬位置。咱們專門用了五個星期來錄制聲效，這項作業(yè)特別重要，因為電影伴奏是動態(tài)的，不是卡
通化的，聲效才能夠讓影片有身臨其境的感覺，也能讓人物愈加生動。因而，這一部中需求發(fā)明更多的伴奏，有的是狗在實際生活中吃東西的聲音，有的是人為的沖突紙巾，每一種發(fā)明都讓咱們團隊十分享用，你會發(fā)現咱們乃至能夠給每個小動物分配獨屬于它們的樂器和音效。
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無對白
電影沒有對白，所以人物表達會受到一些約束。影片徹底依托視覺敘事，也便是拍攝機讓咱們看到的東西來傳達，咱們沒有對白來彌補空白，于是導演作業(yè)會發(fā)生許多困難，特別是在還要傳達一些很復雜的想法：比方瓢蟲父子的聯系。沒有對白還導致電影的編排作用是很有限的，例如若是互換兩個鏡頭，特意為之的意思就徹底丟失了。所以劇本寫作和故事板階段的作業(yè)至關重要，咱們試著用最最簡略的方法來處理復雜的問題，導演方法上沒有多余的修飾。
天人合一
《昆蟲總動員》里，咱們試圖盡可能地消除人類的存在。以至于動畫劇會集咱們只展示了人的背部或者只到腰部，最重要的是，
河南開封墻體廣告人類人物從未對昆蟲的行為做出反應。但在這部中，人和蟲的國際開端變得更具滲透性，這里表達了一種推進人類行為的志愿。盡管調整了人蟲國際的規(guī)則，但仍然合理。例如，人類不說話，他們僅僅用肢體言語表達。別的，咱們也依據時刻笑點來挑選喜劇演員。咱們需求能在默片氣氛中扮演的演員，這比咱們幻想的要困難得多。把人類交融進去的志愿對導演方法發(fā)生了很大的影響，但這一挑選讓咱們完成了一種更具發(fā)明性的拍攝機寫作方法：通過一個鏡頭，攝像機就能從人類國際進入到昆蟲國際。這些過渡在電影中一直保持一致，以一種十分靈活的方法連接兩個國際，盡力地發(fā)明一個天人合一的國際。
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