韓國(guó)的反映實(shí)際體裁的電影，一向是深受觀眾好評(píng)，從《殺人回憶》到《熔爐》，再到《釜山行》等影片，打擊著實(shí)際，在呼吁，在訴說(shuō)，也同樣帶給觀眾心靈上一次又一次的沖擊。
而2019年，韓國(guó)又一次用一部電影證明了自己，這部電影便是《寄生蟲(chóng)》，在韓國(guó)本土上映之后，連續(xù)12天穩(wěn)居票房首位，隨后在法國(guó)、越南、澳大利亞等地上映均創(chuàng)造了韓影最高票房記錄。值得一提的是，這部影片更是創(chuàng)下了香港史上金棕櫚得獎(jiǎng)電影最高票房。
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“樓下一個(gè)男人病的要死，那間壁的一家唱著留聲機(jī)；對(duì)面是弄孩子。樓上有兩人狂笑；還有打牌聲。河中的船上有女性哭著她死去的母親。人類(lèi)的悲歡并不相通，我只覺(jué)得他們喧嚷?！边@便是看完《寄生蟲(chóng)》后映入腦際的這段話。
貧民欽羨有錢(qián)人，有錢(qián)人憐憫貧民，世界上真的沒(méi)有感同身受這種東西，因?yàn)殡A層和身份之間的距離是難以跨過(guò)的。而說(shuō)到底，《寄生蟲(chóng)》中的悲慘劇，是因?yàn)椴煌A層之間產(chǎn)生了愿望的交叉，才發(fā)生的。
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都說(shuō)日子來(lái)源于藝術(shù)，高于日子。電影這東西，看似不真實(shí)，卻也讓觀眾了解到原本在那不見(jiàn)天日的地下室和黑暗角落里，還有人在掙扎著日子，如甲由一般。
而談到這部電影，那么不得不說(shuō)的便是其導(dǎo)演奉俊昊。2003年拍攝的《殺人記憶》為奉俊昊在電影界樹(shù)立的極高地位。也便是《殺人回憶》這部影片，讓他和老戲骨宋康昊這對(duì)“王炸組合”呈現(xiàn)在觀眾面前，而這一次他們?cè)僖淮巫C明了自己，拍攝出一部?jī)?yōu)秀的電影，塑造出豐滿(mǎn)的人物形象。
影片中一家人的唯一的日子來(lái)源，便是靠幫披薩店疊紙盒來(lái)牽強(qiáng)度日。兒子沒(méi)文憑，女兒讀不了書(shū)，種種全部，讓這家人顯著的低人一等。
而能與有錢(qián)人觸摸，關(guān)于日子在社會(huì)底層的一家人來(lái)說(shuō)，可謂是一個(gè)天上掉餡餅的事兒。大兒子變成了有錢(qián)人家女兒的家教，并成功于有錢(qián)人千金看對(duì)眼；小女兒也以虛假藝術(shù)療愈師的身份融入了這個(gè)大家庭；父親成為司機(jī)；母親也成功替代了女傭的方位。
而對(duì)“上層”日子的體驗(yàn)，也讓他們產(chǎn)生了既然這戶(hù)有錢(qián)人又仁慈又單純，那么為什么不能過(guò)和他們相同的日子的想法?！凹纳庇?jì)劃，也正式開(kāi)端施行。
仁慈的男女主人被玩弄于股掌之間，而這一家人也總算在有錢(qián)人外出旅游之時(shí)，鳩占鵲巢，真真正正體驗(yàn)了一把上層社會(huì)的日子。
看完整部電影，有許多網(wǎng)友提出疑問(wèn)，為什么無(wú)業(yè)游民父親金基澤一再的“越界”呢？難道是因?yàn)槭廊丝谥兴f(shuō)的因?yàn)樗莻€(gè)貧民，所以不知道尺度嗎？還是認(rèn)為他人好臉色便是聯(lián)系好，就能夠平等的互相關(guān)心隱私？
其實(shí)這兩種說(shuō)法都有一種降低“貧民”的意思，如果非要說(shuō)為什么基澤一再越界，那么大概是因?yàn)閮煞N階層的思想的差異性吧，他認(rèn)識(shí)不到自己的問(wèn)話不合適，就像他認(rèn)識(shí)不到自己身上的滋味。
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階層的差異，或者說(shuō)身份的距離真的無(wú)法跨過(guò)，觸摸的思想不同，圈子不同，即使你想融入，也是無(wú)謂掙扎。世界沒(méi)有真正的感同身受，就像有錢(qián)人體會(huì)不到貧民的苦，貧民也無(wú)法感受有錢(qián)人的甜，有錢(qián)人的布施，也僅僅是填補(bǔ)物質(zhì)上的缺憾，卻無(wú)法彌補(bǔ)導(dǎo)演奉俊昊輕輕松松的把幾種類(lèi)型融入進(jìn)了影片，一開(kāi)端你認(rèn)為它是喜劇片，可是畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，變成了驚悚片，而全程也帶有挖苦意味，多種類(lèi)型的交融，也讓整部影片的故事看起來(lái)愈加的豐滿(mǎn)。上的缺失。
層層反轉(zhuǎn)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，導(dǎo)演的精心組織令人拍案叫絕。喜劇色彩的刺進(jìn)，前面有多歡喜，后邊就有多悲傷，形成了鮮明的比照。
從過(guò)著底層的日子，不得溫飽，到有了一份安穩(wěn)的工作乃至趁主人旅游鳩占鵲巢，享受上流社會(huì)日子，這全部看起來(lái)在變好，可偏偏導(dǎo)演不讓你如愿。
前女傭的呈現(xiàn)撞破了全部隱秘，接下來(lái)主人們的回歸也將故事結(jié)構(gòu)推入高潮。當(dāng)前女傭按響門(mén)鈴，監(jiān)控鏡頭呈現(xiàn)猙獰變形的臉，伴隨著電閃雷鳴，真的能夠媲美經(jīng)典恐怖片里的場(chǎng)景。
通往地下室的路似乎永無(wú)止境，像是關(guān)閉空間一般讓人窒息。原本觀眾還沉浸在喜劇色彩的情節(jié)之中，畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，這部《寄生蟲(chóng)》悄無(wú)聲息地，變成了驚悚恐怖片。
到了地下室，觀眾認(rèn)為這一家人能夠開(kāi)端他們的毀尸滅跡計(jì)劃了，可是又是一個(gè)反轉(zhuǎn)，這昏暗的地下室，信號(hào)竟然好的不得了，主角一下跪在地上，被毫無(wú)莊嚴(yán)的拍著罪證。
主人回歸后，這一家人像甲由相同，藏匿在有錢(qián)人家的沙發(fā)底下。主演宋康昊的演技也在這一會(huì)兒表現(xiàn)，他像甲由一般，拖著笨重軀體想要
移動(dòng)到昏暗角落。發(fā)覺(jué)周?chē)鷦?dòng)態(tài)有風(fēng)險(xiǎn)，就一動(dòng)不動(dòng)，進(jìn)入假死狀態(tài)，這似乎便是甲由附體一般。
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而劇中一向著重 ，這有錢(qián)人一家是有錢(qián)的仁慈的人，可是從一些細(xì)節(jié)中還是能夠發(fā)現(xiàn)有錢(qián)人的“隱秘”。他們不是所謂的仁慈，僅僅下認(rèn)識(shí)地去布施、去假裝，因?yàn)樗麄儗?duì)“氣味”是那么敏感。
有錢(qián)人家的小少爺一下子就聞到了他們身上的“氣味”，當(dāng)時(shí)小少爺說(shuō)他們四個(gè)聞起來(lái)都相同，主角一家認(rèn)為是他們用的沐浴液和洗衣液導(dǎo)致穿幫，可是這里所指的是“地鐵的滋味”，其實(shí)也就泛指貧民了。
看下來(lái)，這部電影并不是在歌頌有錢(qián)人的仁慈，也不是在降低貧民的無(wú)知。而是將貧富差距這一實(shí)際赤裸裸的擺在觀眾眼前，再告知你這個(gè)實(shí)際：貧富差距就像許多面墻，將人分為了三六九等， 而聽(tīng)?wèi){你怎么蹂躪這面墻，這墻便是紋絲不動(dòng)，壓根無(wú)法將它推倒。
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導(dǎo)演奉俊昊輕輕松松的把幾種類(lèi)型融入進(jìn)了影片，一開(kāi)端你認(rèn)為它是喜劇片，可是畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，變成了驚悚片，而全程也帶有挖苦意味，多種類(lèi)型的交融，也讓整部影片的故事看起來(lái)愈加的豐滿(mǎn)。
而“荒謬”也是看完電影后比較大的一個(gè)感觸，還記得“一家人坐在寄生之處的客廳中飲酒談笑。當(dāng)忠淑說(shuō)到‘甲由’時(shí)，基澤忽然面色陰沉轉(zhuǎn)而大怒——之后又與忠淑兩人相視大笑。從這些組織中皆可看出導(dǎo)演想要給觀眾傳遞出來(lái)的荒謬信號(hào)。
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韓國(guó)電影一向以實(shí)際主義為主，這樣的略顯荒謬的故事規(guī)劃確實(shí)比較罕見(jiàn)，而便是這樣一個(gè)很少呈現(xiàn)的體裁，卻被導(dǎo)演奉俊昊運(yùn)用到如虎添翼，真的是很高明了。
或許“貧民的符號(hào)”讓許多觀眾看了并不會(huì)覺(jué)得很舒服，可是實(shí)際便是實(shí)際，貧富差距是不想面臨，可是又不得不面臨的東西，它就像一塊石碑相同，屹立在那里，雖然不吭不響，可是卻如陽(yáng)光一般刺眼，并且深深地刺入人們的心里。
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