到2019年3月19日，《漂泊地球》的國內(nèi)票房成功打破46億元人民幣，持續(xù)向更高的目標(biāo)躍進(jìn)。與此同時(shí)，《漂泊地球》在海外商場也取得了較好成績，海外票房接近4500萬人民幣。該片在海內(nèi)外取得高票房的現(xiàn)象背面，不只體現(xiàn)了商場對國產(chǎn)科幻電影、國產(chǎn)重工業(yè)產(chǎn)品的熱切期盼，更蘊(yùn)含著觀眾對我國價(jià)值、我國審美、我國電影的文明認(rèn)同?？梢哉f，《漂泊地球》對于我國科幻電影具有開創(chuàng)性甚至里程碑的含義，開創(chuàng)了我國重工業(yè)電影的新階段、新景觀。作為我國電影升級換代，尤其是從電影大國走向電影強(qiáng)國的標(biāo)志性著作，其對于我國電影高質(zhì)量可持續(xù)繁榮開展的含義，將會跟著時(shí)刻的推移越來越激烈地顯示出來。
跟著社會經(jīng)濟(jì)開展和人民生活水平提高，群眾消費(fèi)從對衣食住行的基本需求向?qū)χ毓I(yè)、個性化產(chǎn)品的中高端需求轉(zhuǎn)變。詳細(xì)到電影業(yè)，海內(nèi)外商場競爭壓力加重，以往出資少、見效快的電影輕工業(yè)產(chǎn)品以小博大的情況越來越少，我國電影業(yè)急需大量重工業(yè)產(chǎn)品滿意廣大觀眾對夸姣光影生活的新需求，與好萊塢正面抗衡、打“陣地戰(zhàn)”。電影重工業(yè)的崛起承載著歷史和現(xiàn)實(shí)、商場與工業(yè)的雙向等待。在這種布景之下，我國電影工業(yè)化系統(tǒng)布局出現(xiàn)加速度的態(tài)勢，各種硬件設(shè)施建設(shè)、專業(yè)環(huán)節(jié)保障、技能條件有用改進(jìn)提高，重工業(yè)電影著作次第涌現(xiàn)。從曾經(jīng)的一些影片特效鏡頭較少，偶爾有也外包出去，到中外合拍、中方主創(chuàng)向外國團(tuán)隊(duì)取經(jīng)，學(xué)習(xí)其先進(jìn)工業(yè)系統(tǒng)、制片模式和技能規(guī)范，再到《漂泊地球》大膽起用青年導(dǎo)演郭帆，我國團(tuán)隊(duì)完成電影特效制作的75％，我國電影工業(yè)不斷發(fā)現(xiàn)問題、面臨問題、處理問題，主動探究出適合自己開展水平的路途。
電影除了商業(yè)特點(diǎn)，還有文明特點(diǎn)、審美特點(diǎn)以及意識形態(tài)特點(diǎn)。開展電影重工業(yè)有著工業(yè)、商場及文明觀念層面的多重含義。以“高概念、高技能、高預(yù)算”為特征的重工業(yè)電影代表著一個國
家電影工業(yè)開展的水平，代表著一個國家經(jīng)濟(jì)硬實(shí)力的水平，也代表著一個國家文明軟實(shí)力的水平。建構(gòu)起我國電影工業(yè)規(guī)范，構(gòu)筑契合新時(shí)代語境、社會運(yùn)行機(jī)制和觀眾欣賞等待的我國電影工業(yè)美學(xué)，不只是有用抗衡好萊塢電影的戰(zhàn)略途徑，也是推動電影強(qiáng)國建設(shè)的題中之義。
我國文明是悠長的、共同的，因此在我國的重工業(yè)電影中就應(yīng)該出現(xiàn)出具有我國特色的價(jià)值觀與想象力，審美追求與審美表達(dá)。比方，《漂泊地球》“帶著地球去漂泊”的劇情，就體現(xiàn)了我國人對家鄉(xiāng)的情意，對國家的情懷。影片中，室外環(huán)境被冰雪掩蓋，一片白色。地下城中紅色的春聯(lián)、舞獅，營造出興旺熱鬧的濃濃年味兒。紅與白兩種色彩的運(yùn)用，不只營造出我國文明中具有代表性的節(jié)日——新年的氛圍，也體現(xiàn)了我國人民面臨世界性災(zāi)難時(shí)凝集力量、不畏艱難的勇氣和決計(jì)。地標(biāo)性建筑的運(yùn)用、工裝服裝的規(guī)劃以及多年后照常的藍(lán)白色學(xué)生校服，架構(gòu)起《漂泊地球》由內(nèi)而外的我國形象。而《長城》《尋龍?jiān)E》《妖貓傳》等奇幻大片則將技能與文學(xué)性、
現(xiàn)代性、民族化結(jié)合起來，在長城、西北草原、
長安城等典型的我國場景中展示貪吃怪獸、風(fēng)水玄機(jī)、古典詩詞等我國文明元素。這是我國審美的出現(xiàn)，是我們獨(dú)有的情感認(rèn)知和文明認(rèn)同。
我國重工業(yè)大片的共同之處不只應(yīng)體現(xiàn)在場景搭建、服飾選擇等外在形式上，還要體現(xiàn)在人物塑造、情感抒情等內(nèi)涵表達(dá)層面。比方，《漂泊地球》跳脫了以往好萊塢科幻電影故事中由超級英豪處理難題、解救世界的套路，設(shè)置了150萬人的救援隊(duì)伍?！都t海舉動》《戰(zhàn)狼2》《湄公河舉動》等動作大片中，無論是我國武士、
公安干警，還是普通我國公民，都齊心協(xié)力、共同進(jìn)退，體現(xiàn)出一種繁榮向上、勇往直前的精神狀態(tài)。這些是我國文明中集體主義的生動描寫。這些著作經(jīng)過親情、友情、愛情等連接起來的我國式人物聯(lián)系，與觀眾共情互動、深層交流。正因?yàn)橛辛诉@些情感層面的表達(dá)，我國重工業(yè)電影才有了溫度，而不是冷冰冰的特效奇跡。
我國重工業(yè)電影燃情海內(nèi)外商場，是我國電影工業(yè)化的成功，也是我國電影工業(yè)美學(xué)的成功。它們有用地完成了人類價(jià)值的我國表達(dá)，彰顯中華美學(xué)的共同風(fēng)儀。這說明，重工業(yè)電影的開展不能停步于高科技、視聽奇跡，還必須有好的故事、飽滿的人物、溫暖的情懷、幽默的語言，尤其是可以與觀眾建立起對話溝通互動交流的渠道并且終究形成“共同體美學(xué)”。
毫無疑問，我國電影工業(yè)化系統(tǒng)、工業(yè)化規(guī)范、工業(yè)化流程仍處于開展初級階段，還在建構(gòu)過程中。零散幾部“單兵突進(jìn)”的著作，是我國電影工業(yè)化的“頭部”著作，但并不意味著我國電影工業(yè)化水平的整體性提高。我國電影整體性工業(yè)水平提高及其升級換代的使命依然任重而道遠(yuǎn)，與好萊塢電影大創(chuàng)意與工業(yè)化生產(chǎn)無縫對接相比依然有比較大的差距，萬萬不可盲目樂觀，自我脹大。
