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貴州清鎮(zhèn)墻體廣告   85歲的敦煌研討院石窟壁畫修復(fù)專家李云鶴先生，曾經(jīng)在莫高窟工作了62年。

面對“千年傷病”纏身的石窟壁畫和塑像，在細(xì)如發(fā)絲、微如芝麻的壁畫“傷口”上一點點施行“微創(chuàng)手術(shù)”，除塵、灌膠、滾壓、回貼，開展到后來，整體分層揭取、搬遷恢復(fù)；在塑像方面，從修復(fù)糟朽、斷裂、傾倒塑像，開展到恢復(fù)大型塑像……2017年底，曾無數(shù)次回絕各類評獎評優(yōu)的李云鶴，終于沒有“抵擋”住甘肅百萬職工的投票熱情，榮獲“隴原工匠”稱號，由此又成為至今仍工作在一線的“高齡工匠”。

今天，這位當(dāng)代中國石窟壁畫、塑像修復(fù)范疇的“一代宗師”，仍然每天匍匐在腳手架上，現(xiàn)場為年輕同事及學(xué)生操作示范，傳授壁畫修復(fù)技藝。

從一聲嘆息到據(jù)守終身

敦煌壁畫包括敦煌莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟，共有552個石窟、歷代壁畫5萬多平方米，是當(dāng)今壁畫最多的石窟群，也是世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

滿壁風(fēng)動，天衣飛揚——敦煌壁畫是集大成、多學(xué)科的人類藝術(shù)，它的淳厚博大無可比較。但是，這些壁畫又極為脆弱，自然的、人為的要素都可能帶來“香消玉殞”，留下無盡遺憾。

但敦煌壁畫卻是僥幸的，由于這里有一批視壁畫比本人生命更重要的人，其中就包括李云鶴。

1992年，當(dāng)時年近六旬的李云鶴在揭取一塊壁畫時，從幾米高的梯子上重重地摔下來，倒地的那一刻，他捧著壁畫不放手。摔疼了、受傷了，但手上捏著的一小幀壁畫卻纖毫無損。面對同事們的關(guān)切，他卻說：“文物的生命比我更重要啊……”

半個多世紀(jì)的據(jù)守，是對石窟藝術(shù)如生命般的敬畏和摯愛支撐著他。

時間回溯到1962年初，李云鶴走進(jìn)莫高窟161窟，只見“病害”纏身的壁畫，像雪片一樣嘩啦啦地往下零落，“扎得人心里疼！”李云鶴回想道。

這個開鑿于晚唐的石窟，有60多平方米壁畫。李云鶴從一聲嘆息變?yōu)椤芭R危授命”，每天修復(fù)指尖大小，一個人在洞窟里，修了整整兩年。

那個時分，李云鶴覺得本人似乎在治愈一位“重度燒傷”的病人，沒有教科書可參考、沒有專家指導(dǎo)，本人探索著在因起甲、皰疹、龜裂、鹽霜、酥堿、空鼓而呈鱗片狀卷翹的“皮膚”上，一點點清算傷口、縫合康復(fù)。

在勝利修復(fù)161窟壁畫的過程中，李云鶴研發(fā)的資料和首創(chuàng)的修復(fù)工藝，不只為中國在石窟類壁畫修復(fù)事業(yè)上奠定了根基，也愈加堅決了李云鶴據(jù)守大漠、貢獻(xiàn)終身的信心。

為飛天“療傷”，為事業(yè)開路

敦煌壁畫悠悠千載，其藝術(shù)價值彌足寶貴，在構(gòu)造規(guī)劃、人物外型、線條勾勒、賦彩設(shè)色等方面系統(tǒng)地反映了不同時期藝術(shù)交流融匯的歷史相貌，構(gòu)成自成體系的中國氣度和民族作風(fēng)。

同樣，在今天，要完好保存和修復(fù)敦煌壁畫，也是一項前無古人的事業(yè)。

1963年夏天，正在161窟修復(fù)壁畫的李云鶴聽見一聲巨響。他趕忙從腳手架上爬下來，跑到底層的130窟門口，已是灰塵撲面。一看，北壁塌了兩平方米多壁畫，“心里那個痛??！”

130窟開鑿于盛唐時期，頂部還有繪于宋代、敦煌石窟中最大的飛天圖案，文物價值極高。假如不及時修復(fù)，就有繼續(xù)塌毀的風(fēng)險。

但怎樣修復(fù)？在場專家一時還找不到眉目，李云鶴頂著壓力走進(jìn)130窟。

他和工人師傅在崖面上打埋鉚釬，再掛上石頭，依據(jù)零落壁畫的材質(zhì)和密度，一次又一次的丈量之后，算出每平方米壁畫的重量。

在20多米高的壁面上，李云鶴手拎鐵錘和鋼釬，“兩個人一天只能打3個眼”，再用水泥和砂漿把12毫米粗的鋼筋埋入壁面25厘米深處，然后用螺帽擰緊、固定。

經(jīng)過近兩年的縝密測算、精準(zhǔn)布點、重復(fù)實驗和論證，李云鶴按1根鋼筋可固定約1平方米壁畫的準(zhǔn)繩，在130窟的壁面上，嵌插了300多根鋼筋鉚桿。

半個世紀(jì)過去了，130窟的壁畫至今平安無事。繼161窟的“注射法”之后，李云鶴又在130窟初次采取“鉚固法”維護(hù)修復(fù)空鼓壁畫，創(chuàng)始了先例。

爾后，他又完成了多項“遷壁畫”“掛壁畫”的修復(fù)項目，停止了一系列文物維護(hù)史上劃時期的創(chuàng)新。

半個多世紀(jì)的探究，一次又一次遇上歷史難題，一次又一次攻克難關(guān)……李云鶴成為引領(lǐng)前沿、獨樹一幟的國內(nèi)著名文物修復(fù)維護(hù)專家。

曾經(jīng)心心念念，往常薪火相傳

在許多人看來，修復(fù)壁畫、雕塑，是手工活。但熟習(xí)李云鶴的人都曉得，他還是一位敦煌莫高窟“百科全書式”的工藝巨匠。

從上世紀(jì)60年代開端，在修復(fù)壁畫的過程中，李云鶴跟著敦煌研討院的史葦湘、孫紀(jì)元等老一輩藝術(shù)家，學(xué)習(xí)構(gòu)圖、雕塑和繪畫，練就了全面、堅實的根本功。對500多個洞窟里的壁畫和雕塑，其歷史年代、創(chuàng)作手法以及藝術(shù)特征一五一十，哪一尊塑像是怎樣雕琢的，哪一幀壁畫又是怎樣畫出來的，在修復(fù)的過程中仔細(xì)揣摩，諳熟于心。

同時，為了壁畫和雕塑的修復(fù)和維護(hù)，也常常需求“跨界”控制化學(xué)、物理、資料、水文、氣候等學(xué)問。

“只要真正懂得這些壁畫和雕塑的創(chuàng)作手法和藝術(shù)思想，才干讓這些殘破的藝術(shù)精品，在修復(fù)過后圓滿復(fù)生?！倍鼗偷氖咚囆g(shù)曾經(jīng)傳播千年，李云鶴希望經(jīng)過本人的雙手，再續(xù)千年輝煌，讓子子孫孫可以親眼目擊中華文化的長久傳承。

身體魁梧、滿頭華發(fā)的李云鶴先生，待人接物的親切與和藹，經(jīng)常令年輕人手足無措，但是熟習(xí)的人卻曉得，他又是一個極易“暴怒”的人。

有一次，一個學(xué)生將掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁畫直接彈進(jìn)來扔了。李云鶴看見后，頓時大怒，“要是對文物連最少的尊重和敬畏都沒有，就不配待在敦煌！”

一輩子據(jù)守敦煌，心心念念全是壁畫和雕塑，就連家中的閑談，說的也全是洞窟里的事。受他的影響，大學(xué)畢業(yè)的兒子放棄繪畫，跟著他學(xué)修復(fù)，孫子、孫女在碩士畢業(yè)、海外留學(xué)后也相繼回到敦煌，繼承了默默無聞的修復(fù)事業(yè)。孫子李曉洋說：“從小就跟著爺爺、爸爸待在石窟里，說的、聽的全是壁畫修復(fù)的事，也算是心手相傳了。”

“李爺爺”是敦煌研討院維護(hù)研討所30多位年輕人對李云鶴的尊稱。往常，他帶出來的學(xué)生，不少已是壁畫修復(fù)項目的帶頭人，他們的腳印遍及甘肅六大石窟、杭州鳳凰寺、山東岱廟、青海塔爾寺、西藏布達(dá)拉宮……(制圖：張菁)采訪札記

心存敬畏 據(jù)守終身

康勁

斑駁零落的4000平方米精巧壁畫、500余身岌岌可危的古老塑像，在他的手里持續(xù)生命，中國文物維護(hù)史上的諸多“第一次”從他開端。同事們說：“60多年，他的終身不是在石窟內(nèi)修壁畫，就是在趕赴石窟的路上……”

敦煌莫高窟可謂“傳奇”，在這里有一種看不見、摸不著，卻能在心中產(chǎn)生宏大能量的“肉體磁鐵”，被大家稱之為——據(jù)守。在最近80多年的歷史河流中，留學(xué)法國的著名畫家常書鴻、來自巴蜀之地的段文杰、從江南水鄉(xiāng)走來的樊錦詩……起初，他們大多只為“看一眼”，最終卻在此“守終身”。李云鶴也是如此，是對石窟藝術(shù)如生命般的敬畏和摯愛支撐著他們。

提著馬燈、獨坐洞窟的日子里，李云鶴總覺得壁畫上的飛天向本人翩然飛來，進(jìn)入一種與壁畫深情融合、“天人合一”的境地?！斑@些壁畫，就是不會說話呀。”在李云鶴心里，這些精巧的壁畫和雕塑都是活了千年的“生命”，翩然靈動的人物外型和精密勾勒的線條都訴說著千年歷史的風(fēng)云變幻與社會百態(tài)，是值得用生命去守護(hù)的神奇而圣潔的“殿堂”。唯有心存敬畏，才干將這些從歷史深處走來的“鮮活生命”視為本人的肌膚，珍愛終身。

62年，在洞窟里、在壁畫前的日月更迭中，衰老了容顏。但是，千年壁畫卻經(jīng)他的手，經(jīng)過一代又一代人的手，一點點一天天退避了“病容”，永遠(yuǎn)如“初生”般光榮照人，這是李云鶴最大的欣喜。