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廣西賀州墻體廣告    第二十屆北京國際音樂節(jié)日前在北京舞臺亮相，經(jīng)過二十年進(jìn)程的北京國際音樂節(jié)以成熟和充溢創(chuàng)意的相貌再次成為金秋北京演出市場的一道亮麗景色線，其中剛剛演出完的浸沒式歌劇《小狐貍》和行將演出的體驗(yàn)歌劇《人聲》，以及瓦格納的歌劇《女武神》再一次將北京國際音樂節(jié)傳統(tǒng)的重頭戲——歌劇演出推向新的高度。二十年來，北京國際音樂節(jié)堅(jiān)持歌劇制造和引進(jìn)，將國際高水準(zhǔn)的歌劇演出和歌劇演出方式的最新浪潮引進(jìn)到中國歌劇演出市場，為中國歌劇演出的開展起到引領(lǐng)的作用。

歌劇演出讓觀眾看到優(yōu)秀作品

為什么音樂節(jié)一定要有歌劇演出？北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆說：“音樂節(jié)必需有歌劇，由于歌劇是集音樂、戲劇、舞美的綜合藝術(shù)，代表著音樂的制高點(diǎn)。音樂節(jié)不只應(yīng)該做歌劇，更應(yīng)該關(guān)注中國歌劇的創(chuàng)作和開展，音樂節(jié)自身也在從只做歌劇史上的經(jīng)典歌劇到做在世界上剛剛首演的中國歌劇。這一步步走來是相當(dāng)不容易的。”

在二十年前的中國演出市場上，歌劇演出是比擬有限的樸素品，演出過的劇目也就是《茶花女》、《卡門》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》、《費(fèi)加羅的婚禮》等。固然維也納國度大劇院和德國巴伐利亞國度歌劇院曾經(jīng)帶來過《費(fèi)加羅的婚禮》、《魔笛》等作品，祖賓·梅塔曾率領(lǐng)佛羅倫薩五月節(jié)日歌劇院在太廟演出張藝謀導(dǎo)演的《圖蘭朵》，但是演出的場次和劇目都是很有限的。1998年北京國際音樂節(jié)創(chuàng)立，從第一屆開端，歌劇演出就成為音樂節(jié)的重頭。除了在第十四屆缺席外，在北京國際音樂節(jié)二十年的整個(gè)進(jìn)程中，歌劇演出成為重要的特征之一，北京國際音樂節(jié)引領(lǐng)著中國歌劇演出的開展。

1998年第一屆北京國際音樂節(jié)制造了普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生活》，從此為北京觀眾翻開了一扇歌劇的門。隨后的二十年中，北京國際音樂節(jié)制造了經(jīng)典歌劇《卡門》、《維特的懊惱》、《鼻子》、《羅密歐與朱麗葉》、普契尼的歌劇三聯(lián)劇等。2000年的第三屆北京國際音樂節(jié)請來了著名的意大利維羅納歌劇院演出原汁原味的普契尼的歌劇《托斯卡》，維羅納歌劇院把200年前這部歌劇首演時(shí)普契尼審定的制造搬到了北京保利劇院的舞臺，驚動業(yè)內(nèi)外觀眾。

隨后，引進(jìn)著名劇院演出經(jīng)典歌劇成為北京國際音樂節(jié)的長項(xiàng)，其中就有波蘭華沙歌劇院的《納布科》、威尼斯鳳凰歌劇院的《茶花女》、意大利米蘭小劇院的《女人心》、柏林德意志歌劇院的《玫瑰騎士》和《唐豪瑟》、馬林斯基劇院的音樂會版本《姆欽斯克縣的麥克白夫人》、比利時(shí)皇家馬奈歌劇院的《塞魅麗》、薩沃林納歌劇節(jié)的《麥克白》、比利時(shí)德國萊比錫歌劇院的《阿里阿德涅在拿索斯》。奧天時(shí)蒂羅爾音樂節(jié)的《紐倫堡名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》、意大利威內(nèi)塔愛樂樂團(tuán)和抒情歌劇合唱團(tuán)等演出的威爾第的歌劇《茶壺女》、《弄臣》和《游吟詩人》。

2005年第八屆音樂節(jié)，紐倫堡歌劇院帶來的瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》更是惹起驚動。這部鴻篇巨制在一個(gè)音樂節(jié)上連續(xù)演出，在國際上也不多見。這些歌劇的演出很多都是中國觀眾第一次看到，不出家門就能領(lǐng)略經(jīng)典美好的高水準(zhǔn)歌劇藝術(shù)，也帶動了北京歌劇演出市場向愈加繁榮開展。

中國原創(chuàng)成為歌劇演出的重生力氣

一個(gè)重要的國際音樂節(jié)不能沒有本人的作品，而北京國際音樂節(jié)也需求有中國本人的歌劇作品。余隆以為，有些歌劇喜好者存在某種“誤區(qū)”，總以為只要西洋大歌劇才正宗，只要聽國外名團(tuán)演出的古典歌劇才過癮。實(shí)踐上，優(yōu)秀的中國歌劇也有其獨(dú)到之處，《詩人李白》就是證明，“新”且“好”。國內(nèi)歌劇從業(yè)者和喜好者，應(yīng)當(dāng)珍惜音樂節(jié)提供的來之不易的時(shí)機(jī)。這其中郭文景在這一代中國作曲家中無疑是鶴立雞群的，對他的作品，國人還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有到達(dá)應(yīng)有的認(rèn)識高度。

2003年第六屆北京國際音樂節(jié)首先推出了郭文景的歌劇《夜宴》和《狂人日記》；2007年第十屆北京國際音樂節(jié)又推出了郭文景的歌劇《詩人李白》。郭文景談到北京國際音樂節(jié)推出中國作曲家的作品慨嘆萬千：“我的作品在北京國際音樂節(jié)演出得最多，《夜宴》和《狂人日記》初次在國內(nèi)公演就是在北京國際音樂節(jié)期間，還有歌劇《詩人李白》，然后是我的作品音樂會和《巾幗英雄三部曲》，最后是今天的《滿江紅》。北京國際音樂節(jié)的確讓中國作曲家的作品堂堂正正地被世界理解?！?

原創(chuàng)歌劇的委約更是國際音樂節(jié)進(jìn)程中的亮點(diǎn)：2010年第十三屆北京國際音樂節(jié)，著名作曲家葉小綱的委約作品《詠·別》世界首演。另一部與美國波士頓歌劇院結(jié)合委約的中國旅美作曲家周龍創(chuàng)作的歌劇《白蛇傳》也在中國首演。在北京國際音樂節(jié)演出的中國作曲家作品還有旅居瑞士的華人作曲家溫德青的《賭命》——這部現(xiàn)代歌劇以無調(diào)性音樂講述了一個(gè)傳統(tǒng)的中國人過年的故事，被譽(yù)為“寓言劇”。2012年第十五屆北京國際音樂節(jié)，演出了新制造的歌劇《田野》。中國作曲家的歌劇在北京國際音樂節(jié)中占有一席之地，余隆以為，這是用西方觀眾熟習(xí)的方式講述中國的故事，這樣走進(jìn)來更能為世界所承受。

引領(lǐng)觀眾審美的新潮流

北京國際音樂節(jié)要做什么事兒？當(dāng)引進(jìn)經(jīng)典歌劇曾經(jīng)成為常態(tài)，并推進(jìn)了中國歌劇演出市場的開展后，余隆以為，引領(lǐng)觀眾新的歌劇審美是一件重要的事情，假如一味以傳統(tǒng)制造來演出經(jīng)典歌劇，歌劇演出會滯后于國際歌劇演出的開展。于是，北京國際音樂節(jié)隨著歌劇市場的開展，開辟了新的歌劇演出方式，也讓觀眾看到了當(dāng)今世界最為新潮的歌劇演出。

2002年第五屆北京國際音樂節(jié)引進(jìn)了莫斯科海利根歌劇院演出的阿爾班·貝爾格的現(xiàn)代歌劇《璐璐》，惹起了極大的關(guān)注。現(xiàn)代的音樂和并不契合中國觀眾審美的劇情，能否可以讓觀眾在劇場里坐得??？當(dāng)時(shí)成為人們熱衷的話題。

從第十九屆北京國際音樂節(jié)開端，浸沒式歌劇、多媒體歌劇和體驗(yàn)式歌劇等新方式制造的歌劇逐步進(jìn)入北京國際音樂節(jié)。去年北京國際音樂節(jié)演出的浸沒式歌劇《唐璜》將莫扎特的歌劇改編成在一個(gè)共同的空間中演出的與觀眾零間隔的歌劇演出；而今年在三里屯太古北里紅館演出的雅納切克的歌劇《小狐貍》更是把觀眾引入劇情中。本屆音樂節(jié)行將演出的體驗(yàn)式歌劇《人聲》也讓觀眾充溢了等待。歌劇觀賞的目光不時(shí)拓寬，也讓北京觀眾觀賞素質(zhì)不時(shí)提升，帶動我國歌劇演出市場愈加多元化、愈加繁榮。

結(jié)合制造開辟新的道路

北京國際音樂節(jié)閱歷二十年風(fēng)雨進(jìn)程，歌劇演出從引進(jìn)著名劇院到本人制造原創(chuàng)，再到引進(jìn)新潮演出方式。近些年由于歌劇制造本錢越來越高，使得國際許多著名歌劇院探究多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)結(jié)合制造歌劇這條路，而北京國際音樂節(jié)也同樣與國際同步展開了藝術(shù)機(jī)構(gòu)結(jié)合委約制造。

2009年第十二屆北京國際音樂節(jié)與波士頓歌劇院結(jié)合委約制造歌劇《白蛇傳》。2013年開端，北京國際音樂節(jié)與薩爾茨堡復(fù)生節(jié)音樂節(jié)展開協(xié)作，首先推出瓦格納的歌劇《帕西法爾》，而德累斯頓歌劇院和皇家馬德里歌劇院也參與結(jié)合制造。這部制造由于多家協(xié)作，表現(xiàn)了制造和演出的高水準(zhǔn)。2016年第十九屆北京國際音樂節(jié)與法國普羅旺斯·艾克斯國際藝術(shù)節(jié)協(xié)作的第一個(gè)成果——布里頓歌劇《仲夏夜之夢》演出。今年第二十屆北京國際音樂節(jié)，與薩爾茨堡復(fù)生節(jié)音樂節(jié)結(jié)合制造的第二部瓦格納的歌劇《女武神》也將演出，北京國際音樂節(jié)開辟了一條歌劇制造的新路。

無論是引進(jìn)歌劇，還是自制原創(chuàng)歌劇，還是請來國際新型歌劇演出，還是與國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)結(jié)合制造歌劇，北京國際音樂節(jié)總是站在中國歌劇制造的前沿，引領(lǐng)著歌劇演出市場的開展，讓歌劇藝術(shù)在中國深深扎下根，推進(jìn)中國歌劇事業(yè)的開展。