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廣東肇慶墻體廣告    大數(shù)據(jù)讀劇本：技能仍是藝術(shù)？

美劇《紙牌屋》的成功，讓咱們看到了科技參加藝術(shù)創(chuàng)造中的也許性。使用“大數(shù)據(jù)”對影視劇進(jìn)行“全身CT”，亦變成實際。

經(jīng)過人工智能讀取、拆解影視劇文本，再依據(jù)大數(shù)據(jù)比對進(jìn)行劇本評估，由計算機(jī)為人“打分”。從汗牛充棟的劇本中找到優(yōu)秀著作并投入創(chuàng)造，也許將變成將來影視劇創(chuàng)造的必經(jīng)之路。

專訪

“大數(shù)據(jù)”，是這些年的科技熱詞，為數(shù)不少的領(lǐng)域都將其作為技能發(fā)展的突破口；影視著作創(chuàng)造，則一貫被視為人類感愛與構(gòu)思的結(jié)晶。將兩者結(jié)合碰撞出的火花，既新奇又艷麗。

用“大數(shù)據(jù)”審視人類創(chuàng)造，其背面的機(jī)制怎樣？科技“理性派”能給藝術(shù)創(chuàng)造帶來啥？帶著這些疑問，本報專訪了北京工商大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院計算與數(shù)量經(jīng)濟(jì)系副教授、小土科技創(chuàng)始人兼CEO祝金甫。

“電視劇每集包括6個轉(zhuǎn)機(jī)最能招引觀眾”

記者：讓計算機(jī)去剖析劇本，首要需求它能讀懂劇本。那么程序是怎樣了解劇本中的轉(zhuǎn)機(jī)、抵觸？

祝金甫：首要，將劇本導(dǎo)入計算機(jī)后，程序會主動剖析其間的文字并分解成不相同的元素。再將這些元素進(jìn)行剖析、比對，就能讓計算機(jī)去了解劇本。

例如劇情中的拐點、轉(zhuǎn)機(jī)，必定是伴跟著某一個事情。就比方劇本中之前仍是大晴天，俄然開端下暴雪，那這其間就包括一個轉(zhuǎn)機(jī)；再比方前面是一對恩愛的配偶牽著手走著，俄然發(fā)生了事故，那這兒就蘊含著一個無窮的轉(zhuǎn)機(jī)。咱們的計算機(jī)可以經(jīng)過比對文本中的文字去計算。

與此同時，這還有個程度疑問。比方事故，也許觸及到人物的逝世，也也許即是受傷，到劇情里即是轉(zhuǎn)機(jī)的大與小。這都需求去判別，其背面也即是計算機(jī)的語義剖析技能。經(jīng)過語義剖析，咱們還能剖析劇本中人物的心情。例如驚駭，觸及的詞匯也許有流汗、哆嗦等等。

讓計算機(jī)可以精確地了解意義，需求咱們收集許多的詞義，創(chuàng)立一個庫。這個作業(yè)需求很長時刻，咱們現(xiàn)已做了七八年的時刻?，F(xiàn)在，關(guān)于劇本的全部剖析進(jìn)程還做不到全主動化，計算機(jī)只能承擔(dān)大約50%的作業(yè)，跟著計算機(jī)技能的不斷發(fā)展，我信任這個比例也會逐步增大。

記者：計算機(jī)對劇本的量化評分，需求基于必定的規(guī)范，這個規(guī)范又從何而來？

祝金甫：這也是經(jīng)過大數(shù)據(jù)剖析得出來的成果，此前咱們收集了許多優(yōu)秀的著作，對這些著作進(jìn)行剖析，然后得出一些共性的東西。例如電視劇每集四十多分鐘，包括6個轉(zhuǎn)機(jī)最能招引觀眾。經(jīng)過這些規(guī)范咱們再剖析新的劇本，得出歸納的評分，現(xiàn)在來看，咱們的評分也是很準(zhǔn)的。高分的劇本拍出來后，收視率和好評率都有必定的保證。

記者：現(xiàn)在國外也有基于大數(shù)據(jù)剖析進(jìn)行影視劇創(chuàng)造的先例，使用大數(shù)據(jù)評估劇本和定制劇本有啥差異？

祝金甫：兩者之間仍是有很大的差異，咱們的評估辦法，是找到優(yōu)秀劇本的共性，對劇本進(jìn)行一個客觀的評估。有點像給你的劇本做CT，再依據(jù)一致客觀的規(guī)范進(jìn)行評估。

國外一些事例則是收集用戶喜愛的行為數(shù)據(jù)，例如啥體裁用戶最愛看，最喜歡哪個明星，碰到啥劇情就快進(jìn)。經(jīng)過這些數(shù)據(jù)，再來投其所好，選擇用戶偏好的體裁、藝人乃至導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)造。

“70%的規(guī)定動作大數(shù)據(jù)來做，剩余的30%要靠人的創(chuàng)造”

記者：用硬規(guī)范給藝術(shù)創(chuàng)造打分，必然帶來一種質(zhì)疑。這么的評估機(jī)制，是不是會讓劇本的創(chuàng)造死板，莫非以后每集電視劇都要包括6個轉(zhuǎn)機(jī)？

祝金甫：曾經(jīng)有編劇就問過我，如果咱們都這么去做，不是一切著作都相同了？

首要，影視著作也是一件商品，它有必要招引觀眾的眼球。那么能招引眼球的，必定會有一些共性。因為人有其本身偏好特色，一個著作，接連6分鐘對話沒有抵觸，那觀眾即是看不下去。一個故事包括人物地址時刻，缺一個就不可，這些是結(jié)構(gòu)化的。但這個抵觸是啥，故事怎樣襯托，每個劇本都是不相同的，這是計算機(jī)做不到的。

用計算機(jī)來評估劇本，是給出一個定見。比方你這一集里只要3個轉(zhuǎn)機(jī)，咱們會主張你加幾個，但加啥仍是編劇的創(chuàng)造。我信任這會是將來影視工業(yè)化的一個趨勢，比方和做體操相同，70%的規(guī)定動作大數(shù)據(jù)來做，剩余的30%是自選動作，要靠人的創(chuàng)造。真實的大師級著作，必定是人在這30%里賦予共同的思維和魂靈創(chuàng)造出來的。

記者：這么的技能是不是會影響創(chuàng)造者的積極性，乃至反感此類技能？

祝金甫：之前確實有許多這么的憂慮，但實際恰恰相反。絕大多數(shù)創(chuàng)造者，把著作視為自個的孩子，他當(dāng)然希望孩子會非常好。那咱們這種第三方的評估辦法，起到一個旁觀者清的效果，咱們提定見，創(chuàng)造者再完善著作，會讓著作非常好、更受歡迎。