云南墻體廣告 與尋常的雕琢資料不同，李華文手中的雕琢原料是冰冷的廢舊鋼鐵。他對鋼鐵的偏愛源于孩童時期的記憶：“我打鳥的彈弓，手里玩的玩具槍都是鐵做的。”還是個孩子的李華文已懂得鑄造，他用泥做模具，將廢棄的鋁鍋消融，鋁水入模，做本人喜歡的玩意兒。囿于物資的匱乏，他小時分的玩具有許多都是本人的“手作”——連滾的鐵環(huán)都是本人做的。
1983年，李華文工作后，開端接觸工藝美術(shù)，他接觸到了許多國內(nèi)外的藝術(shù)作品，他說：“老外把很多廢舊物品都轉(zhuǎn)變成了藝術(shù)品?！彼苡^賞這種非傳統(tǒng)資料作品中的心機，開端本人嘗試。李華文覺得本身有個優(yōu)勢，就是“中國的歷史更厚重，可表達的東西太多了”。
隨著時間的推移，李華文在雕塑中逐步融入本人的人生閱歷，生活感悟，他的作品得以從早期的工藝品逐步變成如今富有意義，承載著思想的藝術(shù)作品。
固然大量運用鋼鐵元素，但他的關(guān)注點并不在鋼鐵自身。他說：“鐵只是個資料，就像木頭、石頭一樣，最重要的是人的創(chuàng)意，是你想做什么，你想表達什么?！?br /> 李華文用2年時間，用廢棄的齒輪、釘子、輪轂、轉(zhuǎn)軸等各種零件，打造了88尊款式各異的佛像，他用金屬的冷峻重新解讀出慈善佛像威嚴的一面，賦予雕塑強大的力氣感。
手藝與收入
創(chuàng)作不能帶來豐厚的收入
雖然堅持得足夠久，但李華文的這門手藝并不能給他帶來豐厚的收入：“有工程的話就去做工程，會做一些設(shè)計?！崩钊A文還參與一些老舊民居的恢復(fù)工作，他和團隊想要經(jīng)過空間設(shè)計和資料運用打造“
新鄉(xiāng)村”這種文化。
多年在廢品堆里“淘寶”的收獲是，李華文對各種機械的零部件格外熟習，隨意哪一種他都能叫出專業(yè)稱號，它們早曾經(jīng)變成他腦海中許多作品的構(gòu)成元素?！八鞘裁床⒉恢匾?，重要的是把它們組合起來后，你所想表達的東西。”在李華文看來，藝術(shù)是最需求想法和創(chuàng)意的。
李華文待客的茶幾是本人做的，資料是木頭和廢鐵。在他眼里，木頭和鋼鐵的分離是圓滿的，“鐵是冷的，木頭是暖和的?！彼娜齻€桌角是
汽車發(fā)起機的曲軸，“每輛
汽車只要一個”，他很驕傲，他的桌子也是無獨有偶的。
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