湖北孝感墻體廣告 從1981年中國最早的諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》，到《埋伏》《借槍》《風(fēng)語》《拂曉之前》，再到本年的一度風(fēng)行熒屏的《追擊者》《麻雀》《胭脂》，35年間，諜戰(zhàn)劇在閱歷了大火、爆棚式增加、再到降溫等崎嶇后，也隨觀眾的口味不斷改動——固定的套路逐步不見，主人公從高大全開端逐步接地氣，反派的智商開端上線……
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套路誕生
1981年2月5日正值辛酉雞年大年初一，在街頭巷尾喜慶的鞭炮聲中，時不時夾雜著幾聲槍響。
這槍聲來源于中國內(nèi)地攝制的第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》。在那個電視機(jī)仍是稀罕物的時代，小小電視熒屏前集合著黑漆漆的人群，目不斜視地觀看著這部情節(jié)嚴(yán)重、懸念環(huán)環(huán)相扣的九集驚險電視劇。
第一部電視連續(xù)劇即是諜戰(zhàn)體裁，讓其時不少人大喊“過癮”，不過觀眾不知道的是，《敵營十八年》完全是緊迫上馬的產(chǎn)物。此前美國戰(zhàn)役電視劇《加里森敢死隊》在中國熱映，沒想到一些青少年模仿了劇中的飛刀術(shù)，帶來了負(fù)面影響，中央電視臺只能停播該劇，換上了《敵營十八年》。
《敵營十八年》在正面人物規(guī)劃上講究“高大全”。共產(chǎn)黨員江波單身深入虎穴十八年，不管個人安危，與敵周旋，一次次送出重要情報，這么一個熱血英勇、機(jī)敏忠誠的人物形象在爾后很長一段時間都變成諜戰(zhàn)英豪的“范本”。
伴隨《敵營十八年》的播出，還誕生了日后諜戰(zhàn)劇多見的許多套路。片中，國民黨女間諜羅茂莉?qū)Φ叵曼h江波一見鐘情，一路相隨。而江波身邊則有我黨組織的藤玉蓮與他假扮夫妻進(jìn)行掩護(hù)。
這種“美女間諜+臥底英豪”、“假夫妻、真革新”的模式在后來的諜戰(zhàn)劇中屢次呈現(xiàn)。
《敵營十八年》依然遵循了解放初期反特電影的敘事傳統(tǒng)，故事情節(jié)嚴(yán)重、彎曲，埋伏、探聽、暗算、劫持、救援是情節(jié)開展必不行少的戲劇性元素，觀眾循著這些要素便可估測劇情下一步的開展乃至結(jié)局。
《敵營十八年》以后，呈現(xiàn)了《暮色下的
哈爾濱》、《狼行拂曉》、《
上海隱秘戰(zhàn)》等諜戰(zhàn)劇。直到上世紀(jì)90時代，前史體裁電視劇逐步大行其道，諜戰(zhàn)劇逐步闌珊。
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缺點(diǎn)英豪
進(jìn)入新千年后，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)造又開端從頭煥發(fā)活力。但死板的體裁、老套的模式在必定程度也讓觀眾審美疲勞。其時有觀眾形象地總結(jié)過諜戰(zhàn)劇的幾大俗套：英豪只為作業(yè)忙，間諜多為美嬌娘，動作槍戰(zhàn)齊上場，對白淺薄旁白扛。乃至有網(wǎng)友吐槽，翻開諜戰(zhàn)劇總是那老三樣——暗碼、暗語、電報。
直到2009年孫紅雷、姚晨主演的《埋伏》異軍突起，我們才驚奇的發(fā)現(xiàn)，地下黨可以不那么“高大全”，相反還能有那么點(diǎn)“壞”。
孫紅雷說，他對埋伏的奸細(xì)有著不相同的了解：“一般一說到影視劇中的諜報人員，我們就以為是英豪形象……我不想演那樣的英豪，我覺得太假、太虛，我想演一個能在那個時代的諜報組織里生計的人，由于天天都有許多雙眼睛盯著他，有許多只耳朵聽著他，我期望他在這么多的監(jiān)控之下，能夠生計?！?br /> 在孫紅雷眼里，余則威是個什么樣的人呢？“我一向以為，諜戰(zhàn)劇的主角不該過度完美化，合理的人格缺點(diǎn)才干留給觀眾幻想的空間，由于每個人都是有缺點(diǎn)的。余則成外表憨憨的，說話小心謹(jǐn)慎，他是軍統(tǒng)長官，卻一向說自個是平頭老百姓，唯一的意圖即是埋伏下來，生計下去，等候成功后和心愛的人成婚生子……”
《埋伏》最吸引進(jìn)的是即是余則成和假太太翠平在刀山火海弄假成真的愛情進(jìn)程。這位心無心胸口無遮攔又吃醋又心愛的假太太和深藏不露的余則成以及處處圈套的環(huán)境構(gòu)成激烈反差，生出一連串詼諧的喜劇的乃至溫馨的懸念。
2009年《埋伏》在北京衛(wèi)視播出大結(jié)局時，收視率一度超越14%。它的成功也讓不少諜戰(zhàn)劇爭相效仿，一時間呈現(xiàn)了許多“缺點(diǎn)奸細(xì)”。
2011年的諜戰(zhàn)劇《風(fēng)語》中，郭曉冬扮演的陳家鵠不僅不像英豪，更像一個情商巨低的豪情偏執(zhí)狂。國難當(dāng)時，身處險境，他仍只念著家中的日本嬌妻；任職期間不是想著怎么破譯敵軍暗碼，而是想方設(shè)法潛逃回家與伊人相聚，更因不能與老婆聯(lián)絡(luò)而大發(fā)脾氣，又哭又鬧，適當(dāng)情緒化。
緊隨其后，張嘉譯主演的《借槍》一反以往諜戰(zhàn)劇敘事個性，融入“布衣視角”。他扮演的熊闊海一張嘴即是段子，連自個的同志都批判他“油嘴滑舌，一聲江湖氣”。由于老板卷款出逃，變成賦閑族的他只能窩囊地靠借錢，“坑蒙拐騙”地開展情報作業(yè)，如把房子典當(dāng)交換情報費(fèi)、為了開展暗算舉動而四處借槍，乃至還借過一次炸彈。
但是，不管是“癡情男”仍是“特困族”，都沒有影響諜戰(zhàn)劇的質(zhì)量這些帶有“喪命缺點(diǎn)”人物設(shè)定讓諜戰(zhàn)英豪更感實(shí)在，讓英豪人物看起來間隔普通人更近。
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智商上線
與正面人物相同，諜戰(zhàn)劇中的反派人物也在悄然改動。在前期諜戰(zhàn)著作中，敵人通常線條相對單一，兇惡卻也愚笨。這些年，在一些高質(zhì)量的諜戰(zhàn)劇中，為了愈加突顯正面人物的才智、英勇、公理，反面人物的智商和情商都在不斷飆升。
電視劇《拂曉之前》里林永健扮演的譚忠恕洞察力強(qiáng)；《埋伏》中祖峰扮演的李涯奸刁精明。這些反派人物無不智商在線、層次豐厚。他們的存在，通常制造出主人公最難跨越的險境，其間高智商博弈讓不少觀眾感嘆：“編劇總算不拿我們當(dāng)白癡了?！?br /> 與此同時，反派的人情味也在片中不斷閃現(xiàn)?！斗鲿灾啊穭≈旋R帥、大浦、劉新杰這幾個專業(yè)化處長聯(lián)合友善，豪情深沉。素日里哥仨斗嘴喝酒打牌，豪情甚深，公私業(yè)務(wù)都渾然一體。與此同時，第八局局長譚忠恕既置疑劉新杰是臥底，卻更擔(dān)心朋友的安危，就連最終根本判定劉新杰即是臥底后，也叮嚀手下人必定要“抓活的”。這和傳統(tǒng)諜戰(zhàn)著作中“寧可錯殺一千也不行放過一個”敵特形象截然不同。
主演過《青盲》《追擊者》的于和偉對這些年諜戰(zhàn)劇人物的改變有自個的了解：“諜戰(zhàn)劇這些年是拍得越來越飽滿了。主要是人物會有許多層次的改變，或者說有許多身份，這會讓觀眾覺得更有意思。”
