湖南墻體廣告 黑格爾說，“哪個民族有戲曲，就標志著這個民族走向老練……戲曲是一個民族開化的民族日子的產(chǎn)品”。戲曲作為一種歸納藝術(shù)，濃縮了傳統(tǒng)文明的精華，傳承著一個當?shù)鼗顟B(tài)的文明基因。對中國人來講，看戲、聽戲、唱戲，是一種文明傳統(tǒng)，也是一種日子方式。要以這次“湘戲晉京”為新的起點，立足傳藝、逼真、傳德，著力出精品、出名家、出門戶，推動湘戲活起來、傳下去，使之像湘菜、湘繡、湘瓷等“湘”字號文明品牌相同“湘”飄海表里。
從劇本抓起。劇本是戲曲出產(chǎn)的底子和源頭。有戲沒戲，要害看簿本。沒有好簿本，就唱不出好戲?！耙粚o能，累死全軍”。對戲曲創(chuàng)造而言，劇本是“將”，導(dǎo)演、扮演、舞美、燈火、服裝、道具等是“全軍”，劇本不可，導(dǎo)演、扮演、舞美等再好也“沒戲”。復(fù)興湘戲，首先要抓劇本，要搞點“本本主義”。清末大學(xué)識家王國維講，戲曲的審美特征是“以歌舞演故事”，“歌舞”是方式，“有戲”有必要“有故事”，“故事”是戲曲的筋骨與魂靈。“戲不行，舞來湊”，再熱烈、再花哨也僅僅表面文章。好簿本從哪里來？一是要加強計劃扶持。抓劇本不能“望天收”，也不能“靠海撈”，要有的放矢，加強劇本構(gòu)思策劃和計劃證明，強化統(tǒng)籌和諧，搞好孵化培養(yǎng)。劇本構(gòu)思策劃要因時而變、推陳出新，不能“老戲老演、老演老戲”；計劃證明要科學(xué)緊密，賦有前瞻性，像吃湯圓相同，“口里吃一個，筷子夾一個，眼里看一個，心里想一個”。二是要把創(chuàng)造扎根在民間。著作要上去，作者要下去。好的簿本，是在民間成長起來的。要發(fā)揚當?shù)貞蚯敖拥貧狻薄爸厝兆印钡膫鹘y(tǒng)，走進日子深處，調(diào)查
大眾的“柴米油鹽”，感觸
大眾的“喜怒哀樂”，傾聽
大眾的“俗人故事”，從
大眾的平時日子中發(fā)掘素材、提煉主題，使鮮活的“日子原型”演化為動聽的“藝術(shù)形象”，牽動聽們心靈深處最柔軟的當?shù)?。三是要重視鍛煉打磨。好戲多磨。好的簿本都要閱歷一個如切如磋、如琢如磨的進程。劇本創(chuàng)造要有“臺上一分鐘、臺下十年功”的干勁，以“工匠精神”去精雕細琢、重復(fù)鍛煉，做到劇本不老練、堅決不排演。
從人才抓起。梅蘭芳講，戲曲的景都在藝人身上。戲曲是“角兒”的藝術(shù)，要有“才子佳人”，好藝人一身都是戲。一臺戲，有好的劇本，有幾個名角，就會合座生輝、喝彩不斷。沒有“角兒”，扮演平平，觀眾不喜歡看，戲曲就成為了“圈內(nèi)”彼此助威的藝術(shù)、小眾的藝術(shù)，一朝一夕，必然走向衰敗、走向失傳。要建立健全戲曲人才培養(yǎng)機制，既重視名家、名角的打造，又重視各行當、各方面人才的培養(yǎng)。發(fā)揚“戲比天大”“以德培藝”的優(yōu)良傳統(tǒng)，引導(dǎo)戲曲工作者據(jù)守藝術(shù)抱負和工作操守，對戲曲藝術(shù)堅持敬畏之心、忠誠之情，把傳承開展戲曲藝術(shù)當作志業(yè)來尋求。名角培養(yǎng)要趁早，要從小抓起、從苗子抓起。
現(xiàn)代戲曲史上許多門戶創(chuàng)始人，無一例外都從年少起就開端了反常艱苦的基本功練習(xí)。京劇扮演藝術(shù)家梅蘭芳8歲學(xué)戲、10歲登臺，京劇“麒派”藝術(shù)創(chuàng)始人周信芳6歲學(xué)戲、7歲登臺露臉。要重視師徒傳承，施行好“名師傳藝”工程，發(fā)揮好名家、名角的傳幫帶效果。演戲如爬山，往上走看到的是利益，往下走看到的是矮處。各劇種之間、各門戶之間、各劇作家之間，要以“和”為貴，要“文人相親”，不要“文人相輕”、彼此瞧不起對方；更不要“文人相傾”，彼此傾軋。要用好劇評這個“磨刀石”，多一點“啄木鳥”式的挑刺，褒優(yōu)貶劣、激濁揚清，非常好引導(dǎo)人才前進、推進戲曲開展。
從娃娃抓起。觀眾是戲曲生計的土壤。但凡有生命力的戲曲，歷史上的名篇、名劇、名段，都是在與觀眾的互動中演出來的。觀眾是最好的評委，有觀眾助威，才會有商場。如今，受流行音樂、影片和電視的沖擊，戲曲觀眾出現(xiàn)銳減、老化、丟失的趨勢，許多年輕人對傳統(tǒng)戲曲“不感冒”，“戲迷”“戲粉”越來越少。中老年人是戲曲的“原住民”，廣闊年輕人是網(wǎng)絡(luò)的“原住民”，要把網(wǎng)絡(luò)“原住民”更多地成為戲曲“觀光客”甚至戲曲“移民”。完成戲曲復(fù)興開展，培養(yǎng)觀眾集體，要害是從娃娃抓起，培養(yǎng)新生代戲曲喜好“朋友圈”。要加大戲曲遍及宣揚，從文明生態(tài)的源頭動身，加強校園戲曲通識教學(xué)，大力推動戲曲進校園，鼓舞引導(dǎo)青少年學(xué)生走進劇場，在文明滋潤進程中，進步看戲興趣、養(yǎng)成看戲習(xí)氣，使得文明血脈得以傳承?；钴S使用平面?zhèn)髅?、影視?a href="http://www.royaume-de-dieu.net/it" target="_blank" style="font-family:'宋體';">
手機和互聯(lián)網(wǎng)等媒介宣揚戲曲，推動戲曲進熒屏、進動漫、進網(wǎng)絡(luò)，進步傳達力、影響力。安排施行好“送戲
下鄉(xiāng)、演藝惠民”活動，引導(dǎo)傳統(tǒng)戲曲走向民間、效勞
大眾。
從方針生態(tài)抓起。一方水土養(yǎng)一方人，一方水土養(yǎng)一方戲。一個劇種在一個當?shù)亓餍?、開展，主要仍是服這個當?shù)氐乃?。再好的種子，沒有適宜的土壤、水分、氣候都發(fā)不了芽。復(fù)興戲曲，底子上要重視環(huán)境、優(yōu)化生態(tài)。對戲曲來說，許多時候給點陽光就絢爛，撒點雨露就發(fā)芽。要以問題為導(dǎo)向，對于詳細院團的實際困難，盯梢效勞、精準扶持，構(gòu)成“一團一策”“一人一策”的長效扶持機制。發(fā)揮省戲曲創(chuàng)造資金等專項資金的效果，重點扶持戲曲創(chuàng)造、人才培養(yǎng)、著作傳達等，避免撒胡椒面。加大政府采購效勞力度，把戲曲產(chǎn)品納入當?shù)毓参拿餍隗w系，由政府采購優(yōu)質(zhì)效勞、精品劇目提供給
大眾。加強演出場合建造，大力推動底層大劇場、小戲臺建造。加速藝術(shù)院團變革開展，推進劇團鍛煉內(nèi)功、進步本身“造血”功用。
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