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云南墻體廣告價(jià)格 云南網(wǎng)訊（記者 羅浩）8月16日，“世上角逐最劇烈”的第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，五部獲獎(jiǎng)著作分別是：格非的《春盡江南》、王蒙的《這邊景色》、金宇澄的《繁花》、李佩甫的《生命冊》、蘇童的《黃雀記》。

下午，我國作協(xié)的官方網(wǎng)站我國作家網(wǎng)發(fā)布了這 一獲獎(jiǎng)音訊。據(jù)悉，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)為我國長篇小說最高獎(jiǎng)項(xiàng)，每四年舉行一屆，每位獲獎(jiǎng)?wù)擢?jiǎng)金高達(dá)50萬元。本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)參評著作搜集作業(yè)于3月15日啟 動(dòng)，4月30日結(jié)束。經(jīng)審核，開始確定共有252部著作契合參評條件，比上一屆多出70多部，但獲獎(jiǎng)著作將不超越5部，被稱為“史上最慘烈的角逐”。

8月12日，十部提名著作發(fā)布，除掉本屆獲獎(jiǎng)著作外，別的進(jìn)入十強(qiáng)的有：范穩(wěn)的《吾血吾土》、閻真的《活著之上》、林白的《北去來辭》、紅柯的《喀拉布風(fēng)暴》和徐則臣的《耶路撒冷》。

云南著名作家范穩(wěn)三次入圍，但云南作家從未獲得過這一代表我國最高水準(zhǔn)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，范穩(wěn)的抗戰(zhàn)題材著作《吾血吾土》作為云南僅有入圍的著作，但最終也無緣獲獎(jiǎng)。

獲獎(jiǎng)著作介紹

李佩甫：《生命冊》

《生命冊》是李佩甫繼《羊的門》、《城的燈》以后，“平原三部曲”的巔峰之作。

著作主人公“我”，是一從村莊走向城市的常識(shí) 分子，一個(gè)“擔(dān)負(fù)土地行走的人”。他從村莊到省會(huì)，從省會(huì)到北京，再從北京到上海，一路走來，“我”的身份也從大學(xué)老師、北漂者槍手、南邊股市市場上的操 盤手，到一家上市公司的藥廠負(fù)責(zé)人?！拔摇笔且粋€(gè)深入、冷靜，內(nèi)斂、節(jié)制，不偏執(zhí)，不輕狂，有著全部自省者的特色和帶有常識(shí)分子莊嚴(yán)的人物，所以從頭到尾 都在默默地調(diào)查和審視著周圍的全部。從“我”的視點(diǎn)動(dòng)身，串聯(lián)起了“駱駝”、“老姑父”、“梁五方”、“蟲嫂”等一系列典型的人物形象。從一個(gè)個(gè)典型的人 物身上，從錯(cuò)綜雜亂的社會(huì)關(guān)系中，能夠看到城市與村莊之間紛紛擾擾的世界，看到華夏大地上五十年來世長著的磨難和血淚，這是展現(xiàn)，是審視，是琢磨，也是追 問。

《生命冊》約38萬字，采用放射性構(gòu)造方法， 從一風(fēng)、一塵、一樹、一花寫起，書寫了全部平原上的各種風(fēng)土人情、地理環(huán)境及一個(gè)村莊五十年的生計(jì)情況，能夠說是一部自省書，也是一個(gè)人五十年的心靈史。 它追溯了城市和村莊年代變遷的軌道，書寫出當(dāng)代我國在年代與土地的變遷中，人物的精力風(fēng)貌和產(chǎn)生裂變進(jìn)程。在無奈和悲慘中，在各種異化的人生軌道中，蘊(yùn)藏 著一個(gè)個(gè)生命的真諦。

格非：《春盡江南》

江南三部曲是著名作家格非從上世紀(jì)九十年代中期開始醞釀構(gòu)思，沉潛求素，到2011年總算完結(jié)定稿的系列長篇巨著，出現(xiàn)了一個(gè)世紀(jì)以來我國社會(huì)內(nèi)涵精力的衍變軌道。江南三部曲分別是指：《人面桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》。

《春盡江南》敘說了一對漸入中年的夫妻及其周 邊一群人近二十年的人生際遇和精力求索，透視年代巨變面對的各種疑問，深度解讀年代精力痛苦的癥結(jié)。這部小說主體故事的時(shí)間跨度只要一年，而敘說所掩蓋的 時(shí)間起伏則長達(dá)二十年。小說經(jīng)過描繪詩人譚端午和律師龐家玉（原名李秀蓉）這對漸入中年的夫妻及其周邊一群人近二十年的人生際遇和精力求索，廣泛透視了個(gè) 體在劇變年代面對的各種疑問，深度切中了咱們年代精力痛苦的癥結(jié)。

金宇澄：《繁花》

金宇澄長篇滬語小說《繁花》曾獲贊稱為史上最好的上海小說之一，乃至被拿來與張愛玲和《紅樓夢》比較。

《繁花》是一部地域小說，人物的行走，可找到 “有形”地圖的對應(yīng)。這也是一部回憶小說，六十年代的少年舊夢，輻射廣泛，處處人間煙火的斑駁回憶，九十年代的聲色犬馬，是一場接一場的流水席，敘事在兩 個(gè)時(shí)空里頻頻替換，傳奇迭生，延伸了對于上海的“不一致”和錯(cuò)綜雜亂的局勢，小心翼翼的嘲諷，盛氣凌人的漫畫，隱藏上海的時(shí)髦與盛行；昨天的遺漏，或是明 天的啟示……即使繁花凋謝，死神到來，一曲終了，人猶未散。

王蒙：《這邊景色》

《這邊景色》是王蒙六七十年代下放新疆農(nóng)村勞作時(shí)期創(chuàng)造的長篇小說，因各種原因未曾付梓，但在《王蒙自傳》和各版別評傳中都有所提及，因而是一本早有耳聞卻遲遲未出面的小說。

小說反映了漢、維兩族公民在特殊的前史背景下的實(shí)在日子，帶有前史沉重的份量，又將平時(shí)日子中的人物刻畫得極為生動(dòng)，懸念迭生，獨(dú)具新疆風(fēng)情。

該小說在每個(gè)章節(jié)后規(guī)劃“小說人語”，用79歲的王蒙今時(shí)今天的視點(diǎn)去當(dāng)令點(diǎn)評和闡述39歲王蒙當(dāng)時(shí)的創(chuàng)造和考慮，構(gòu)成“79歲王蒙與39歲王蒙的對話”，為這部六七十年代的著作添加了現(xiàn)代感和年代感。

蘇童：《黃雀記》

《黃雀記》之名，源于“螳螂捕蟬，黃雀在后”，這暗喻了《黃雀記》中的首要情節(jié)的交錯(cuò)雜亂與命中注定。

《黃雀記》連續(xù)了蘇童慣常的小角色、小地方的敘事個(gè)性和節(jié)奏。故事并不雜亂，即是一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)奸案。分為三章：保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天—三章的標(biāo)題暗示了三個(gè)不一樣的敘事視角。

“經(jīng)過三個(gè)不一樣的當(dāng)事人的視角，構(gòu)成三段體的構(gòu)造，寫他們后來的生長和不斷的碰撞，或者說這三個(gè)受凌辱與被危害的人的命運(yùn)，背后是這個(gè)年代的變遷。主題觸及罪與罰，自我救贖，失望和期望?！?/p>