上海墻體廣告 1月13日音訊：11日晚，音樂劇《伊麗莎白》在文明廣場落下帷幕。這部以德語演唱的音 樂劇既沒有讓人耳熟能詳?shù)囊魳沸桑膊幌窈芏喟倮蠀R音樂劇那樣具有無窮的粉絲根底，在很多被冠以“百老匯經(jīng)典”的同類面前，多少顯得有些“小眾”。然 而，即是這樣一部“小眾”著作，卻在連演40場以后意外收成了簡直“一邊倒”的好口碑。在專家看來，《伊麗莎白》的走紅有其必定性——作為德奧系音樂劇的 代表作，這部著作在歐洲已然有了很高的名譽(yù)。怎么能制作出屬于我國的“《伊麗莎白》”，才是一切音樂劇人應(yīng)當(dāng)考慮的疑問。
“德式”戲曲痕跡顯示異乎尋常
一談到《伊麗莎白》，專家們都不謀而合地勢(shì)容它是一部“最挨近前史的音樂劇”。不同于影片《茜茜公主》中刻畫的天真爛漫的少女形象，這部音樂劇 里的伊麗莎白是個(gè)敵對(duì)的集合體，這樣的詮釋更挨近前史。在上海音樂學(xué)院教授陶辛看來，德語系的國家有著十分深沉的戲曲傳統(tǒng)，它的敘說方法和舞臺(tái)語言都有著 共同的“德式”痕跡。
陶辛告訴記者，《伊麗莎白》把德國戲曲的間離美學(xué)準(zhǔn)則表現(xiàn)得酣暢淋漓:刺客盧凱尼從開場就一直游走于舞臺(tái)，隨時(shí)從任何一個(gè)情境中跳出來，向觀眾 作現(xiàn)場說明?！斑@樣的人物設(shè)置，給觀眾提供了一個(gè)鎮(zhèn)定、客觀的視角來縱觀大局，而不是被戲曲中人物帶著走。經(jīng)過這樣的作用來復(fù)原前史，顯得更真實(shí)?！?br /> 文明廣場藝術(shù)總監(jiān)費(fèi)元洪在現(xiàn)場看了十幾遍《伊麗莎白》，劇中人物的多元刻畫讓他印象尤為深入?！啊兑聋惿住分械娜宋餂]有絕對(duì)的‘好與壞’，每 一個(gè)人物都是復(fù)雜、多元的存在?！奔词故桥c伊麗莎白站在敵對(duì)面的皇太后，當(dāng)她在劇末唱出自個(gè)家國無法分身的無法時(shí)，也頗讓人感到同情。在費(fèi)元洪看來，差異 于百老匯那樣極端的惡與善的敵對(duì)，《伊麗莎白》中沒有故意的謳歌，也沒有歹意的降低，反而更契合今世觀眾的價(jià)值觀。
跳出百老匯形式，用音樂講好故事
朗朗上口的音樂、唱唱跳跳的表達(dá)、大團(tuán)圓式的結(jié)局……以往，一說到“音樂劇”，大家首要聯(lián)想到的即是百老匯形式?！兑聋惿住返淖呒t，無疑為觀眾提供了另一個(gè)視角:原來音樂劇也能夠那么“嚴(yán)肅”，卻又那么“好看”。
在很多專家看來，恰是與生俱來的深沉文明沉淀，讓這部音樂劇顯示出了異乎尋常的氣質(zhì)。陶辛指出，比較于百老匯式的音樂劇，德語音樂劇不擴(kuò)大文娛 性，也不會(huì)為了歌曲的盛行而脫離戲曲故意制作“好聽”的音樂。不故意追求商業(yè)性，卻在商業(yè)上獲得無窮成功，看似敵對(duì)的背面，卻能為業(yè)內(nèi)人士帶來不少啟示。
在作曲家金復(fù)載看來，無論是德國式的謹(jǐn)慎、理性，仍是美國式的歡樂，都能夠獲得商場的認(rèn)同。怎么將故事講好，才是音樂劇至關(guān)重要的一步，而這恰 巧凸顯了我國音樂劇創(chuàng)造的短板，即是缺少懂得用音樂講故事的編劇。“好的劇作家紛歧定是好的音樂劇編劇。”金復(fù)載指出，“在音樂劇里，音樂怎么介入到戲曲 中十分關(guān)鍵，懂得用音樂講故事是編劇的基本功。而我國當(dāng)前太缺少這樣專業(yè)的音樂劇編劇了?！辟M(fèi)元洪則以為，每個(gè)國家都有自個(gè)共同的講故事方法，我國的音樂 劇人不妨從百老匯式的敘事方法跳脫出來，另辟蹊徑，或許就能創(chuàng)造出有著我國文明基因的“《伊麗莎白》”。
